🇯🇵 虻田彫刻公園 — 洞爺湖畔のイーゴル・ミトライ

虻田彫刻公園（アブタ彫刻公園）は、北海道豊浦町の洞爺湖南岸に位置し、支笏洞爺国立公園の中にあります。この公園は、国際的な現代彫刻と、カルデラ湖を囲む山々の雄大な自然環境を融合させる目的で整備されました。イーゴル・ミトライの恒久設置ブロンズ作品月の光（Tsuki-no-hikari）はここに設置されており、アジアにおける最も重要なミトライ野外展示地のひとつとなっています。

洞爺湖（とうやこ）は、太古の火山噴火によって形成された直径約11キロメートルの円形カルデラ湖です。国立公園一帯には、有珠山の1910年・1944年・2000年・2018年の噴火が残した痕跡——火山灰原、溶岩ドーム、埋没した道路——が、人間の手による彫刻と対話するかのように広がっています。虻田彫刻公園は、この文脈のなかで構想されました。形を創造しようとする人間の衝動と、それを周期的に消滅させる大地との対話の場として。

日本が屋外の自然環境に彫刻を融合させる伝統は、長く意識的なものです。1969年に開館した箱根彫刻の森美術館は、そのモデルを確立しました——壮大な自然を背景に、大規模な国際彫刻を展示し、通常の美術館に足を運ばない人々にも開かれた場として。虻田公園はその系譜を引き継ぎます。首都圏ではなく地方——大地の広大さと厳しさが、同等の重みを持つ彫刻を要求する北海道——に世界水準の作品をもたらすという野心を持って。ミトライの月の光は、その要求に正確に応えるものでした。

ミトライと日本との縁は、主として吉井画廊東京を介して1990年代に深まりました。同ギャラリーは、彼のピエトラサンタのアトリエと日本のコレクターおよび文化機関を結ぶ主要な窓口として機能しました。その媒介によって、ミトライのブロンズ作品は日本各地の個人コレクションと公共空間に置かれるようになりました。虻田への作品設置は、その中でも地理的に最も意欲的な試みのひとつでした——日本最北の主要島、北海道の国立公園へ、主要なブロンズ作品を運ぶという試みは、ミトライ作品の普遍的な訴求力に対する機関としての確固たる信頼を示すものでした。

虻田のブロンズ作品は、ミトライが1980年代中頃から2014年に死去するまで緊密な仕事上の関係を保った、トスカーナのフォンデリア・マリアーニ（ピエトラサンタ）で鋳造されました。ピエトラサンタ——長くイタリアの大理石・ブロンズ職人技の中心地——はミトライにとって第二の故郷であり、マリアーニの精密な鋳造技術は大型ブロンズの表面品質を決定づけます。このアトリエの記録が確認された作品は二次市場でも一定の評価を受けており、2015年以降のサザビーズ・クリスティーズのオークション結果は、マリアーニ出所が確認された作品に対して明確なプレミアムが付くことを示しています。

北海道を訪れるミトライ愛好家にとって、豊浦町（洞爺湖）は札幌から車またはバスで約2時間半の距離にあります。公園は洞爺湖温泉など国立公園内の他の見どころへのアクセス拠点にもなっています。有珠山近くの火山観察館は、この大地が今も生きていることを改めて思い起こさせます——時代に侵食されながらも不変であるミトライのブロンズが、周期的に破壊されてきた風景の中に立つとき、その対話はひとつの静かな問いかけになります。

公園内のミトライ作品