🇯🇵 Parc de sculptures d'Abuta — Igor Mitoraj au lac Tōya, Hokkaido

Le parc de sculptures d'Abuta (アブタ彫刻公園) se dresse sur la rive sud du lac Tōya à Toyako-cho, Hokkaido — à l'intérieur du parc national Shikotsu-Tōya, l'un des paysages volcaniques les plus dramatiques du Japon. Le parc a été conçu pour intégrer la sculpture contemporaine internationale au cadre brut et élémentaire d'un lac de caldeira cerné de montagnes. Le bronze permanent d'Igor Mitoraj, Tsuki-no-hikari (月の光 — Clair de lune), y est installé — une présence fondatrice qui fait d'Abuta l'un des sites Mitoraj en plein air les plus significatifs d'Asie. Pour l'histoire complète de la sculpture elle-même, consultez la page dédiée Igor Mitoraj à Hokkaido.

Le lac Tōya (洞爺湖) est un lac de caldeira presque parfaitement circulaire d'environ 11 km de diamètre, formé par une éruption volcanique préhistorique. Le parc national environnant porte les traces de violences géologiques répétées — les éruptions de l'Usu-zan en 1910, 1944, 2000 et 2018 ont laissé un paysage de champs de cendres, de dômes de lave et de routes ensevelies qui fonctionnent presque comme des monuments involontaires aux côtés des intentionnels. Le parc de sculptures d'Abuta a été conçu dans ce contexte : un lieu où l'impulsion humaine à créer des formes rencontre un paysage qui les efface périodiquement.

La tradition japonaise d'intégrer la sculpture dans des cadres naturels en plein air est longue et délibérée. Le Hakone Open-Air Museum (箱根彫刻の森美術館), inauguré en 1969, a établi le modèle pour le pays : sculptures internationales à grande échelle présentées contre des toiles de fond naturelles spectaculaires, accessibles à des visiteurs qui n'entreraient peut-être jamais dans un musée conventionnel. Abuta suit cette lignée. Son ambition était régionale plutôt que métropolitaine — apporter des œuvres de renommée mondiale à Hokkaido, où l'échelle et l'austérité du paysage exigeaient des sculptures d'une gravité équivalente. Tsuki-no-hikari de Mitoraj répondait précisément à cette exigence.

La relation de Mitoraj avec le Japon s'est approfondie au cours des années 1990, principalement grâce à la Yoshii Gallery Tokyo, qui a servi de principal conduit entre son atelier de Pietrasanta et les collectionneurs et institutions japonais. L'engagement de la galerie a placé des bronzes de Mitoraj dans des mains privées comme dans des espaces publics à travers le pays. La commande d'Abuta comptait parmi les placements géographiquement les plus ambitieux — apportant un bronze majeur dans un parc national sur l'île principale la plus septentrionale du Japon, loin du circuit des galeries de la capitale. Cette ambition reflétait une confiance institutionnelle réelle dans l'œuvre de Mitoraj et sa résonance avec les traditions esthétiques japonaises.

Le bronze d'Abuta a été coulé à la Fonderia Mariani de Pietrasanta, la fonderie toscane avec laquelle Mitoraj a entretenu une étroite relation de travail du milieu des années 1980 jusqu'à sa mort en 2014. Pietrasanta — longtemps centre de l'artisanat du marbre et du bronze en Italie — était pratiquement la seconde demeure de Mitoraj, et la précision de la fonte Mariani définit la qualité de surface que les collectionneurs prisent dans ses bronzes à grande échelle. Les œuvres documentées comme provenant de cette fonderie obtiennent une prime constante sur le marché secondaire : les résultats d'enchères chez Sotheby's et Christie's à partir de 2015 montrent une prime mesurable pour les pièces avec une provenance Mariani vérifiée, les distinguant des fontes ultérieures ou non autorisées qui ont parfois circulé sur les marchés asiatiques.

Pour les visiteurs se rendant à Hokkaido spécifiquement pour voir l'œuvre de Mitoraj, Toyako-cho est accessible depuis Sapporo (environ deux heures et demie en voiture ou en bus) et se trouve à proximité d'autres destinations dans le parc national, dont Tōya-ko Onsen sur la rive nord du lac. L'observatoire volcanique près de l'Usu-zan rappelle que le paysage lui-même est un être vivant — ce qui confère au bronze fragmenté et pérenne de Mitoraj une charge supplémentaire dans ce cadre. Le dialogue entre la figure classique érodée et le paysage périodiquement détruit qui l'entoure est l'une des rencontres les plus discrètement puissantes qu'offre l'œuvre de Mitoraj, où que ce soit dans le monde.

Œuvre de Mitoraj dans le parc