Kolekcjoner poszukuje prac Mitoraja
w każdym stanie, każdym rozmiarze —
kupowane bezpośrednio od Państwa.
Od sprzedawców
Miałem brąz Mitoraja od lat i nie wiedziałem, jak go sprzedać prywatnie. Odpowiedź była natychmiastowa, a oferta uczciwa. Wszystko zostało załatwione dyskretnie.
Sprzedałem odziedziczoną Centurione. Kolekcjoner wiedział dokładnie, czym jest, i złożył poważną ofertę w ciągu 24 godzin. Prosto i profesjonalnie.
Bez opłat aukcyjnych, bez czekania. Wysłałem zdjęcia i tego samego dnia otrzymałem ofertę. Płatność była szybka i bezpieczna. Gorąco polecam każdemu właścicielowi dzieł Mitoraja.
Domy aukcyjne pobierają od sprzedawców prowizję w wysokości 10–18% ceny wylicytowanej — plus 4–12 tygodni na przetworzenie, a następnie kolejny miesiąc przed wypłatą. Cały proces trwa miesiące, a prowizja jest potrącana od uzyskanej ceny. Sprzedaż bezpośrednia oznacza ofertę tego samego dnia i płatność w ciągu kilku dni, bez żadnej prowizji.
Płacę na podstawie aktualnych poziomów rynku aukcyjnego. Nie szukam okazji — szukam dzieł do poważnej kolekcji i płacę odpowiednio. Każde zapytanie jest traktowane z całkowitą dyskrecją: Twoja tożsamość i szczegóły dotyczące każdego dzieła, które udostępniasz, nigdy nie zostaną ujawnione osobom trzecim, pod żadnym pozorem.
Rozpatruję wszystkie dzieła: brązy, marmury, litografie, rysunki i obiekty unikatowe. Akceptuję każdy stan, wszystkie formaty od najmniejszego multipla Artcurial po monumentalne zamówienia. Jeśli nie masz pewności co do autentyczności posiadanego dzieła, dam Ci szczerą ocenę — bezpłatnie i bez żadnych zobowiązań do sprzedaży.
Jestem kolekcjonerem z Warszawy, który ceni twórczość Mitoraja i pragnie powiększyć swoją prywatną kolekcję. Kupuję bezpośrednio od osób prywatnych — czy odziedziczyłeś pracę, kupiłeś ją lata temu, czy po prostu czujesz, że czas się z nią rozstać.
Żadna praca nie jest zbyt skromna ani zbyt mała — interesuje mnie zarówno mała litografia, jak i duży brąz. Zapraszam do kontaktu bez żadnej presji.
Wszystkie edycje i rozmiary. Asklepios, Perseusz, Tindaro, Eros — wszystko jest brane pod uwagę.
Oryginalne rzeźby. Szczególnie mile widziane prace z Pietrasanty.
Rysunki, szkice, litografie, grafiki i podpisane multipla.
Lampy, ceramika i inne wyjątkowe dzieła.
Przykłady prac, które poszukuję i które nabyłem — brązy, medale, kryształy, głowy i torsy w charakterystycznym stylu Mitoraja.
51 z 51 dzieł
Odlew z brązu w złotym tonie ze stojącą postacią wśród gwiazd i półksiężyców — sygnowany Mitoraj na rewersie. ~12 cm średnicy
Rzadka rzeźba z pâte de verre zamówiona u legendarnego francuskiego szklarza Daum (założonego w 1877 r.). Przedstawia fragmentaryczną głowę w charakterystycznym stylu Mitoraja — ta numerowana praca łączy jego klasyczne i współczesne wpływy.
Dwa ciemno-patynowane fragmenty głów z brązu — Centurione I (1987, wyd. 250) i Centurione II (1987, wyd. 1500) — z legendarnej serii Centurione Mitoraja. Każda rzeźba przedstawia częściową twarz przywołującą uszkodzoną dostojność starożytnej rzeźby rzymskiej, sygnowana i z limitowanych edycji. I: wyd. 250 · II: wyd. 1500 · każda ok. 19 cm wysokości
Pojedyncza głowa z ciemnego brązu z serii Centurion II (1987), z zieloną patyną, sygnowana Mitoraj na szyi, numerowana z edycji 1500 egzemplarzy. Pozioma opaska na twarzy — powracający motyw Mitoraja — jest wyraźnie widoczna.
Dwa ikoniczne torsy z brązu z 1988 roku — Perseusz i Asclépios — każdy na cokole z trawertynu, sygnowane, z numerowanych edycji po 1000 egzemplarzy. Prostokątne otwory przebijające klatkę piersiową i obojczyk są znakiem rozpoznawczym Mitoraja w tych postaciach.
Jedno z najbardziej intymnych wczesnych dzieł Mitoraja (1978). Głowa z brązu w złoto-polerowanej patynie, całkowicie owinięta bandażami — najwyższy wyraz skrytości i introspekcji. Sygnowana i numerowana z edycji 250, wydana przez Artcurial, Paryż. Na oryginalnej czarnej marmurowej podstawie. 12 cm (bez podstawy) · 20 cm całkowita wysokość
Małe okrągłe złoto-patynowane płaskorzeźby z brązu (ok. lata 80. XX w.), sygnowane Mitoraj, na drewnianej podstawie. Dwie twarze wyłaniają się w delikatnym profilu — nosy i usta ledwo widoczne przez zawiniętą powierzchnię — w cichym dialogu na tle krążka. Rzadkie i intymne dzieło z limitowanej edycji. ~9 cm średnicy
Głowa z brązu w srebrnej patynie, całkowicie owinięta w ciasno zwinięte poziome opaski — jeden z najpotężniejszych motywów Mitoraja. Tylko usta przebijają się przez owijanie, przywołując ciszę, tajemnicę i ukrytą tożsamość. Sygnowana z edycji 250, wydana przez Artcurial, Paryż. Na oryginalnej czarnej sześciennej podstawie. 11,5 × 11 × 7 cm (bez podstawy) · ok. 20 cm całkowita wysokość
Trzy brązy Perseusza obok siebie: po lewej w ciepłej brązowej patynie, pośrodku i po prawej w zielonej patynie — wszystkie z edycji 1988 (1000 + HC). Każdy wykazuje charakterystyczne prostokątne otwarcie w górnej lewej części klatki piersiowej i spoczywa na postumencie z trawertyny. 38 cm bez podstawy · 48 cm całkowita wysokość.
Perseusz w ciepłej brązowej patynie z 1988 r. — otwarcie w górnej lewej części klatki piersiowej potwierdza identyfikację. Sygnowany MITORAJ na postumencie z trawertyny, numerowany z edycji 1000 + HC. 38 cm bez podstawy · 48 cm całkowita wysokość.
Mała, intensywnie obserwowana brązowa głowa portretowa z 1984 r. — patyna medalowa, sygnowana u podstawy, z edycji 1000. 14,5 × 7 × 5 cm. Jeden z rzadkich niemitologicznych tematów Mitoraja. Prostokątne otwarcie w piersi jest charakterystyczne zarówno dla Perseusza, jak i Asklépios.
Drugi brąz Perseusza, 1988 — ukazuje rzeźbę z innego kąta, podkreślając głębię pustki w klatce piersiowej i jakość zielonej utlenionej patyny. Sygnowany MITORAJ. 38 cm bez podstawy · 48 cm całkowita wysokość.
Wariant w brązowej patynie Asklépios z 1988 r. — ta sama edycja (1000 + HC) co standardowa zielona. Centralne otwarcie klatki piersiowej — symbol boga medycyny — jest wyraźnie widoczne. Sygnowany MITORAJ, numerowany na odwrocie. 38 × 28 × 14 cm bez podstawy · 48 cm całkowita wysokość.
Kobiecy tors z ciemnego, miedzianego brązu — dwie delikatne dłonie wyłaniają się z fragmentarycznego ciała, jedna podtrzymuje pierś, druga spoczywa w talii, w intymnym geście objęcia samej siebie. Edycja Artcurial, 1979.
Uderzająca litografia sangwiną (czerwoną kredą) przedstawiająca Tindareosa — mitologicznego króla Sparty i ojca Heleny Trojańskiej — ukazanego jako obandażowana, fragmentaryczna głowa, oddana płynnymi, ekspresyjnymi pociągnięciami sangwiny na białym papierze. Sygnowana Mitoraj ołówkiem w prawym dolnym rogu. Rzadka oryginalna sygnowana odbitka — prace graficzne Mitoraja na papierze są znacznie rzadsze niż jego brązy.
Fragment dolnej części twarzy — usta, podbródek i szyja wtapiające się w górną część tułowia — w ciepłej, rdzawobrązowej patynie. Sygnowany MITORAJ na lewej dolnej krawędzi podstawy. Brąz kolekcjonerski stworzony do oglądania z bliska: kompletny mimo swojej niekompletności.
Pozłacana głowa z brązu całkowicie owinięta drapowaną tkaniną, osadzona na ciemnej żyłkowanej marmurowej podstawie. Złota patyna i abstrakcyjna zaokrąglona forma fałd tkaniny czynią tę rzeźbę jedną z najbardziej enigmatycznych prac Mitoraja — zasłonięcie jako własne objawienie.
Mały posrebrzany brązowy biust — zawinięta głowa i związany tors na czarnej marmurowej podstawie. Wysoce lustrzana patyna chromowana jest wyjątkowa wśród edycji Mitoraja; motyw opasania czyta się zarówno jako karę, jak i ochronę, wiernie oddając mit skowanego Prometeusza. Sygnowany MITORAJ.
Brązowy napierśnik z 1987 roku — jeden z zaledwie pięciu odlewów. Corazza należy do serii Mitoraja z końca lat 80. XX w., w której opancerzone i skrępowane formy jednocześnie chronią i ograniczają ciało tym samym gestem. Sygnowany MITORAJ. Nakład 25 egzemplarzy. Ok. 25 × 29 × 10,5 cm
Owinięte brązowe torsio w pozycji pionowej — wyraźnie widoczne skrzyżowanie X opasek na piersi. Ciepła złotobrązowa patyna. Sygnowany MITORAJ. ok. 28–30 cm wysokości
Wysokointensywne monochromatyczne ujęcie owiniętego torsa — diagonalne X opasek jawi się jako czysta geometria na tle ciemnej patyny.
Torso z boku — poziome owinięcia w pasie i ciepły, polerowany brąz klatki piersiowej w pełnym świetle. Celowe sfragmentowanie szyi i ramion jest szczególnie widoczne z tego ujęcia.
Drugi widok torsa leżącego na boku — głębokość odlewu brązowego i warstwowe owinięcie dolnej części ciała. Postrzępione, otwarte krawędzie szyi i ramion są charakterystyczne dla estetyki połamanego ciała Mitoraja.
Duża rzeźba ze szronionego kryształu — wargi, nos i kość policzkowa wyłaniające się z przeświecającej powierzchni w charakterystycznym profilu Mitoraja. Matowe szkło nadaje twarzy eteryczną, świetlistą jakość. Na ciemnym cokole ekspozycyjnym.
Najbardziej niezwykły detal: klasyczny relief intaglio — postać z falującymi włosami, patrząca ku górze — wykuta w wydrążonym wnętrzu kryształowej głowy. Wewnętrzny świat w obrębie fragmentu.
Pełna forma Saturnia pokazana pionowo — skala fragmentu głowy jest wyraźna. Postrzępiona górna krawędź i głębokie wydrążenie to definiujące cechy tego dzieła.
Światło przechodzące przez szroniony kryształ od tyłu — przeświecające właściwości szkła i organiczne kontury twarzy oświetlone od środka. Rzeźba zmienia się całkowicie pod wpływem podświetlenia od tyłu.
Mały tors z brązu w złotej patynie, ciasno spięty poziomymi opaskami, na polerowanej podstawie z czarnego marmuru. Charakterystyczny gest Mitoraja: ciało jednocześnie opancerzone i skrępowane.
Zbliżenie ukośnej opaski przecinającej klatkę piersiową i misternego modelunku powierzchni skrępowanego torsu.
Pełny widok na postumencie z czarnego marmuru, ukazujący proporcje rzeźby i czystą, geometryczną podstawę, na której opiera się fragmentaryczna postać.
Perseusz (1988) i Asclépios (1988) obok siebie — oba w ciepłej brązowej patynie, każdy na swoim trawertyynowym postumencie. Dwa kanoniczne torsy Mitoraja z późnych lat osiemdziesiątych, ujęte razem w jednym widoku.
Mała kolekcjonerska rzeźba z brązu przedstawiająca Ikarię — uskrzydloną postać Mitoraja, symbol pragnienia i lotu nawiązujący do mitu Ikara. Podpisana Mitoraj.
Brązowy medal z serii Conversation — dwie twarze w cichym dialogu po obu stronach krążka. Podpisany Mitoraj.
Centurion II (1987) z oryginalnym pudełkiem prezentacyjnym. Nakład 1500 · podpisany MITORAJ.
Perseusz (1988) — sygnowany MITORAJ, na podstawie z trawertynu. Ed. 1000 + HC · 38 cm bez podstawy.
Perseusz (1988) — sygnowany MITORAJ, na podstawie z trawertynu. Ed. 1000 + HC.
Asclépios w ciemnej patynie na postumencie z trawertynu, sygnowany MITORAJ.
Centurion II (1987) w oryginalnym pudełku prezentacyjnym wyściełanym pianką. Ciemna patyna i sygnatura MITORAJ wyraźnie widoczne. Ed. 1500.
Duża głowa Centuriona I z brązu w ciemnozielonej patynie na sześciennej podstawie z białego marmuru. Fragmentaryczna twarz uniesiona ku górze, charakterystyczna dla serii centurionów Mitoraja. Ed. 250 · sygnowany MITORAJ.
Kea z brązu w ciemnej, miedzianobrązowej patynie, 1979 — wyraźnie widoczne dwie dłonie wyłaniające się z fragmentarycznego torsu, na oryginalnej okrągłej podstawie z trawertynu. Edycja Artcurial. Ed. 250 · sygnowany Mitoraj.
Głowa Centuriona II z brązu w zielonej patynie, 1987 — pozioma opaska przecinająca twarz, charakterystyczny motyw Mitoraja. Sygnowana MITORAJ. Ed. 1500.
Głowa Centuriona II z brązu w zielonej patynie, drugie ujęcie. Sygnowana MITORAJ. Ed. 1500.
Srebrny wisiorek do kluczy — Testa Addormentata (Śpiąca głowa), stworzony przez Mitoraja dla Amnesty International. Sygnowany Mitoraj na rewersie wraz z napisem amnesty international — rzadki obiekt kolekcjonerski.
Srebrny wisiorek do kluczy — Testa Addormentata (Śpiąca głowa), stworzony przez Mitoraja dla Amnesty International. Sygnowany Mitoraj na rewersie wraz z napisem amnesty international — rzadki obiekt kolekcjonerski.
Tors z brązu owinięty skrzyżowanymi pasami — motyw pancerza u Mitoraja. Ciepła złotobrązowa patyna, podstawa z czarnego marmuru. Sygnowany MITORAJ.
Ujęcie z boku i z przodu, ukazujące ukośny pas przecinający klatkę piersiową. Ciepła złota patyna. Sygnowany MITORAJ na podstawie.
Profil z prawej strony, podkreślający rzeźbiarską sylwetkę i bogatą, miedzianozłotą powierzchnię. Podstawa z czarnego marmuru.
Widok z przodu, ukazujący głębszą, ciemną tonację brązu oraz wyraźnie zarysowany skrzyżowany pas naramienny i detal kołnierza.
Mała kolekcjonerska rzeźba z brązu przedstawiająca Ikarię — uskrzydloną postać Mitoraja, symbol pragnienia i lotu. Ciepła brązowozłota patyna. Sygnowana MITORAJ.
Ikaria w małej edycji z innego kąta — wyraźnie widoczna rozpostarta forma postaci i podstawa w ciemnej patynie.
Tył małej Ikarii z brązu — widoczne plecy postaci i ciemna kwadratowa podstawa z sygnaturą MITORAJ.
Przeglądaj według serii
Domy aukcyjne zapewniają przejrzystość cen, ale pobierają 10–18% prowizji od ceny przybicia, wymagają 4–12 tygodni od złożenia do aukcji i kolejnych 4–8 tygodni na wypłatę. Na przykład, dla dzieła sprzedanego za 4 000 € przy 18% prowizji sprzedający otrzymuje zaledwie ok. 3 280 € — po czterech do sześciu miesiącach oczekiwania. Sprzedaż bezpośrednia oznacza ofertę tego samego dnia, płatność w ciągu kilku dni, bez żadnych prowizji.
Opieram się na aktualnych poziomach rynku aukcyjnego. Nie szukam okazji — szukam dzieł do poważnej kolekcji i płacę odpowiednio. Każde zapytanie jest traktowane z pełną dyskrecją: Twoje imię, adres i wszelkie szczegóły dotyczące dzieła nie zostaną nigdy ujawnione osobom trzecim.
Na wartość rynkową dzieła Mitoraja wpływa kilka czynników. Wielkość edycji jest najważniejsza: edycja Artcurial licząca 8 egzemplarzy (Prométhée) jest nieporównywalnie rzadsza od edycji 1 500 sztuk (Centurion II). Skala ma ogromne znaczenie — brąz o wysokości 40 cm jest wart trzy do czterech razy więcej niż egzemplarz o wysokości 20 cm tego samego tematu. Stan patyny jest kluczowy; nadmiernie wyczyszczone lub restaurowane brązy tracą znaczną część wartości. Proweniencja — certyfikat Atelier Mitoraj lub historia aukcyjna — dodaje pewności, ale rzadko jest decydująca dla dobrze udokumentowanych edycji. Oryginalny cokół (trawertyn, marmur lub drewno, zależnie od dzieła) zwiększa wartość większości brązów biurkowych.
Rozpatruję dzieła w każdym stanie — z certyfikatami lub bez, z oryginalnym cokołem lub bez. Jeśli masz wątpliwości co do autentyczności posiadanego egzemplarza, wydam szczerą ocenę — bez żadnych zobowiązań do sprzedaży.
Rynek Mitoraja znacząco się umocnił od czasu rekordowej sprzedaży na warszawskiej aukcji w 2025 roku, podczas której Tindaro osiągnął 6 890 000 zł (ok. 1,6 mln euro) — najwyższą cenę w historii polskich aukcji za dzieło tego artysty. Wynik ten potwierdził głęboki zainteresowanie polskich i międzynarodowych kolekcjonerów jego twórczością. Wczesne edycje Artcurial (Tête Secrète, Kea, Prométhée) należą do najbardziej poszukiwanych na rynku wtórnym.
Wahasz się? Wyślij mi po prostu wiadomość i zdjęcie. Odpowiadam każdemu osobiście — bez żadnych zobowiązań.
Urodzony w Niemczech z polskiej matki i francuskiego ojca, Mitoraj studiował w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie pod kierunkiem Tadeusza Kantora, zanim założył pracownię w Pietrasancie we Włoszech — wśród tych samych kamieniołomów, które dostarczały materiałów Michałowi Aniołowi.
Jego fragmentaryczne figury — bandażowane, urywane, spokojne — inspirowały się starożytnością klasyczną, przemawiając jednocześnie do współczesnej kondycji człowieka. Jego dzieła można znaleźć w Londynie, Paryżu, Pompejach i kolekcjach na całym świecie.
Twoja tożsamość i wszelkie dzieła pozostają całkowicie prywatne. Żadne szczegóły nie są udostępniane osobom trzecim.
Składam bezpośrednie i uczciwe oferty. Bez skomplikowanych wycen, bez presji — tylko prosta i uczciwa rozmowa.
Po uzgodnieniu płatność trafia na Twoje konto w ciągu 48 godzin. Bez cykli aukcyjnych, bez prowizji galerii.
Igor Mitoraj urodził się w Oederan w Niemczech w 1944 roku z polskiej matki i francuskiego ojca, i dorastał w Polsce niedaleko Krakowa. Studiował malarstwo pod kierunkiem Tadeusza Kantora w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie, a następnie przeniósł się do Paryża w 1968 roku, aby studiować w École Nationale Supérieure des Beaux-Arts. Jego karierę rzeźbiarza zainicjowała wystawa indywidualna w Galerie La Hune w Paryżu w 1976 roku — tym samym roku, w którym po raz pierwszy odwiedził Pietrasantę, małe toskańskie miasteczko, którego kamieniołomy marmuru i odlewnie brązu stały się centrum jego twórczego świata przez kolejne cztery dekady.
Jego charakterystyczny język plastyczny — urwane torsy, obandażowane głowy, fragmentaryczne kończyny, prostokątne otwory w ciele — czerpał ze starożytnej rzeźby greckiej i rzymskiej, jednocześnie przemawiając do współczesnej kondycji człowieka. Mówił: „Czuję, że kawałek ramienia lub nogi przemawia znacznie silniej niż całe ciało.” Jego realizacje publiczne stoją w Pompejach, Londynie, Paryżu, Rzymie, Mediolanie, Warszawie, Krakowie, Bambergu, St. Louis i w całej Azji. Jego prace znajdują się w British Museum, Hirshhorn, Los Angeles County Museum of Art oraz w muzeach narodowych w Polsce i Włoszech.
Mitoraj zmarł w Paryżu 6 października 2014 roku i został pochowany w Pietrasancie. Od jego śmierci rynek jego prac znacznie się umocnił — napędzany przez polskich kolekcjonerów instytucjonalnych, włoskie sukcesje galerii i rekord aukcyjny Warszawy z 2025 roku wynoszący 1,6 miliona euro za jego monumentalne Tindaro. Jeśli posiadasz dzieło Igora Mitoraja i rozważasz jego sprzedaż, skontaktuj się bezpośrednio z kolekcjonerem stojącym za tą stroną.
Autentyczne brązy Mitoraja noszą grawerowaną (nie odlewaną) sygnaturę — MITORAJ wielkimi literami lub igor mitoraj małymi dla wczesnych prac — u podstawy szyi lub na dolnej części torsu. Numer edycji w formacie n/ogółem widnieje na odwrocie. Wyślij mi zdjęcie sygnatury, numeru edycji i całej pracy — wydam bezpłatną, szczerą ocenę.
Wartość zależy od rodzaju dzieła, wielkości edycji, skali, stanu i aktualnego rynku. Pierwsze edycje Artcurial (Tête Secrète, Kea, Prometeusz) należą do najbardziej poszukiwanych. Wyślij mi zdjęcie — wydam szczerą, bezpłatną ocenę.
Nie. Certyfikaty Atelier Mitoraj w Pietrasancie są cenne, ale nie obowiązkowe — sygnatura, numer edycji i oznaczenie odlewni to główne wskaźniki autentyczności. Wiele autentycznych prac krąży bez certyfikatów, szczególnie tych sprzedanych przez galerie w latach 80. i 90. Kupuję prace z dokumentacją i bez niej.
Odpowiadam na każdą wiadomość osobiście, zazwyczaj w ciągu kilku godzin i zawsze w ciągu 24 godzin. Nie ma żadnego systemu automatycznej odpowiedzi — usłyszysz bezpośrednio ode mnie. Jeśli wyślesz zdjęcie, włączę do odpowiedzi szczegółową ocenę Twojego dzieła.
Najaktywniejsze polskie domy aukcyjne to Desa Unicum, Agra i Rempex — wszystkie w Warszawie. Pobierają prowizje 10–15 % od sprzedającego plus opłatę nabywcy. Sprzedaż bezpośrednia kolekcjonerowi prywatnemu eliminuje te koszty i przyspiesza transakcję. Wyślij mi zdjęcia, a w ciągu 24 godzin otrzymasz osobistą ofertę.
Mitoraj wychował się w Polsce i studiował w Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie (1963–1968). Na Rynku Głównym w Krakowie stoi od 1992 r. jego Eros Bendato — dar artysty dla miasta. W Warszawie na Placu Defilad przed PKiN stoi Testa Addormentata, a przy ul. Bobrowieckiej — pięciometrowy tors z brązu. Desa Unicum w Warszawie jest jednym z wiodących domów aukcyjnych dla jego dzieł na świecie.
Poradniki kolekcjonera
Rzeźby publiczne w stolicy Polski
Wikimedia Commons, CC BY-SA 3.0 PL
Brąz · Żoliborz, ul. Wybrzeże Gdyńskie 4
Monumentalny brązowy Ikar stoi przed Centrum Olimpijskim — bez ramion, z brakującym skrzydłem. Medytacja Mitoraja o ludzkiej kruchości i micie hybris.
Jeden z najbardziej poszukiwanych przykładów monumentalnego okresu brązowego Mitoraja.
Wikimedia Commons, CC BY-SA
22 bronzes · Skwer Hoovera
Plenerowa ekspozycja 22 rzeźb, w tym odlewów z brązowych drzwi Bazyliki Santa Maria degli Angeli w Rzymie, zainstalowanych na kilka tygodni przed odsłonięciem Wrót Aniołów.
Dokumentacja tej tymczasowej wystawy jest rzadka i cenna dla kolekcjonerów.
✦
Brak zdjęcia w domenie publicznej
Brąz · ul. Świętojańska 10, Stare Miasto
Czterometrowe brązowe drzwi przedstawiające Zwiastowanie, stworzone na 400-lecie Sanktuarium Matki Bożej Łaskawej. Dwa bezskrzydłe anioły flankują postać Maryi.
Unikalny sakralny projekt, trwale zainstalowany w historycznej Warszawie.
✦
Brak zdjęcia w domenie publicznej
Brąz, 5 metrów · ul. Bobrowiecka 6, Mokotów
Pięciometrowy męski tors odlany z pierwszych zarobionych pieniędzy Mitoraja — jego hołd dla Toskanii. Przez pierś przebita jest pustka; wewnątrz kobieca twarz patrzy na zewnątrz. Trzeci i ostatni odlew; pozostałe stoją w Paryżu i Mediolanie.
Osobiście odsłonięty przez Mitoraja w 2009 roku. Prywatna lokalizacja sprawia, że ten okres jest szczególnie poszukiwany.
Jeśli posiadasz dzieło Mitoraja — skontaktuj się z nami.
Prywatny kolekcjoner · Warszawa, Polska · Poszukuję dzieł Igora Mitoraja na całym świecie
Igor Mitoraj — rzeźby w brązie Mitoraj Lithographs & Drawings Mapa | Wszystkie miasta | London | Rome | Pompeii | Pietrasanta | Paris | Kraków | Mitoraj w Polsce & Warszawie Mitoraj Ceny aukcyjne