Igor Mitoraj — Edycje Kryształowe i Daum

Obok produkcji w brązie i marmurze, Igor Mitoraj współpracował z kilkoma wytwórniami kryształu, tworząc niewielką liczbę edycji w szkle i krysztale — dzieła, które przekładają jego charakterystyczne sfragmentowane głowy i torsy na radykalnie inny rejestr materialny. Dwie główne serie to Tybr, produkowany przez Daum z Nancy w technice pâte de verre, oraz Saturnia, edycja w matowym krysztale z wewnętrznym reliefem intaglio. Obie są sygnowanymi, numerowanymi edycjami i obie zajmują kategorię kolekcjonerską niemal całkowicie odrębną od głównego rynku brązów Mitoraja.

Tybr — Daum Pâte de Verre

Manufaktura Daum w Nancy — jedno z wielkich nazwisk w dekoracyjnych sztukach użytkowych XX wieku, założona przez braci Daum w latach 70. XIX wieku i sławna ze szkła w stylu Art Nouveau — wyprodukowała serię rzeźb pâte de verre we współpracy z Igorem Mitorajem. Tybr (włoska nazwa Tybru, rzeki Rzymu) stanowi centrum tego współpracy: sfragmentowana głowa, o częściowo nieobecnych rysach w charakterystyczny dla Mitoraja sposób, uformowana w gęstym, nieprzezroczystym, przypominającym klejnot materiale pâte de verre.

Pâte de verre — dosłownie „pasta szklana" — powstaje przez zmielenie szkła na drobny proszek, wymieszanie z lepiszczem, upakowanie w formę i wypalenie. Rezultatem jest materiał o głębi i przezroczystości, jakiej żadna inna technika nie jest w stanie osiągnąć: ani klarowność dmuchanego kryształu, ani nieprzezroczystość ceramiki, lecz coś, co zatrzymuje światło inaczej pod każdym kątem, rozżarzone od wewnątrz słabą poświatą. W Tybrze Mitoraja ta właściwość przemienia jego dobrze znany motyw rozbitej twarzy: fragment wydaje się oświetlony od środka, jakby wewnętrzne życie postaci było źródłem światła, które przez nią przenika.

Edycje Daum należą do najstaranniej udokumentowanych przedmiotów na rynku sztuki dekoracyjnej. Każda praca nosi sygnaturę Daum (grawerowaną lub nakładaną złotem), numer edycji i podpis artysty. Dokumentowanym egzemplarzom towarzyszą certyfikaty autentyczności. Tybr ma zazwyczaj 15–25 cm wysokości i jest numerowaną edycją o ograniczonej liczbie egzemplarzy.

Saturnia — Seria Matowego Kryształu

Seria Saturnia bierze swą nazwę od jednego z powracających motywów Mitoraja — Saturnia, rzymska bogini księżyca, tutaj interpretowana jako kobieca głowa z zamkniętymi lub nieobecnymi oczami. Edycje Saturnia są produkowane w matowym krysztale: powierzchnia poddana obróbce rozpraszającej światło, a nie przepuszczającej je, co tworzy matowe, lekko świetliste wykończenie odczytywane zarówno jako współczesne, jak i archaiczne. Niektóre egzemplarze zawierają wewnętrzny relief intaglio — wzór rytowany lub odlewany wewnątrz ciała szklanego, widoczny jedynie gdy praca jest podświetlona od tyłu lub trzymana pod światło.

Edycje Saturnia są zazwyczaj większe niż Tybr — pokaźne przedmioty na biurko lub do ekspozycji, 20–35 cm na przekrój — a jakość matowania i wewnętrznego reliefu różni się między pracami w serii. Egzemplarze z najbardziej dopracowanym wewnętrznym intaglio są najbardziej pożądane. Sygnatura jest grawerowana na podstawie, wraz z numerem edycji.

Rynek Kolekcjonerski dla Kryształów Mitoraja

Kryształy Mitoraja zajmują wyraźną niszę w szerszym rynku dzieł tego artysty — niszę, która nakłada się zarówno na kolekcjonerów współczesnego szkła artystycznego, jak i tradycyjnych kolekcjonerów brązów Mitoraja, nie będąc jednak w pełni właściwą dla żadnej z tych grup. Ta pozycja oznacza, że rynek wtórny kryształów Mitoraja jest cieńszy niż w przypadku głównych edycji brązów (Centurione, Persée, Eros Bendato), jednak owa cienkość działa w obie strony: gdy Tybr Daum lub Saturnia pojawia się na aukcji, często osiąga silną cenę właśnie dlatego, że poważni kolekcjonerzy kryształu i poważni kolekcjonerzy Mitoraja obaj rozpoznają rzadkość.

Edycje Daum jako kategoria są sprzedawane z premią we Francji, Belgii i Stanach Zjednoczonych — rynkach, gdzie marka Daum cieszy się znacznym uznaniem. Brązy Mitoraja są sprzedawane najsilniej we Włoszech, Polsce i Niemczech. Tybr Daum leży na przecięciu obu rynków, co odzwierciedla się w jego wynikach aukcyjnych, gdy pojawiają się dobrze udokumentowane egzemplarze.

Kupuję kryształy Mitoraja prywatnie — zarówno edycje Daum, jak i serię Saturnia — po cenach odzwierciedlających aktualne poziomy rynkowe. Jeśli posiadają Państwo kryształowe dzieło Mitoraja jakiegokolwiek rodzaju, proszę o przesłanie fotografii, a odpowiem tego samego dnia z rzetelną oceną.

Mitoraj i Tradycja Sztuki Dekoracyjnej

Zaangażowanie Mitoraja w dekoracyjne szkło i kryształ nie było przypadkowe. Jego pracownia w Pietrasanta była osadzona w tradycji wysokiej produkcji rzemieślniczej — odlewnie brązu, rzeźbiarze w marmurze, producenci ceramiki — a jego gotowość do pracy w różnych materiałach była częścią przemyślanej strategii rozszerzenia swojego vocabularium poza rzeźbę monumentalną. Współpraca z Daum w szczególności umieściła go w towarzystwie innych rzeźbiarzy XX wieku — Armana, Césara, Niki de Saint Phalle — którzy współpracowali z Daum przy produkcji limitowanych edycji łączących sztukę piękną i przedmiot dekoracyjny.

Serie Tybr i Saturnia dowodzą, że główne preoccupacje Mitoraja — sfragmentowana głowa, gra między obecnością a nieobecnością, powierzchnia jako miejsce znaczenia — przetłumaczyły się z pełną koherencją na kryształ. Różnice materialne między brązem a pâte de verre są głębokie, ale wrażliwość za nimi stojąca jest ciągła.

Uwagi dotyczące stanu zachowania

Kryształ i pâte de verre należą do najbardziej trwałych materiałów artystycznych, gdy nie są narażone na wstrząsy mechaniczne. Główne ryzyka stanu zachowania kryształów Mitoraja to: odpryski na krawędziach i kończynach (szczególnie na obszarach delikatnych detali), rysy powierzchniowe (które są widoczne na matowym krysztale, lecz często mogą być profesjonalnie wypolerowane) oraz utrata oryginalnego opakowania lub dokumentacji. Sygnatura Daum i numer edycji powinny być wyraźnie czytelne. Kupuję kryształy Mitoraja w każdym stanie, z dokumentacją lub bez.

Identyfikacja Kryształu Daum Mitoraja

Kryształowe prace Mitoraja — zarówno Daum pâte de verre, jak i seria Saturnia z matowego kryształu — należą do najdokładniej udokumentowanych spośród wszystkich jego edycji, ale są też jednymi z najczęściej błędnie identyfikowanych na rynku wtórnym. Poniższy przewodnik odpowiada na kluczowe pytania, jakie powinien zadać sprzedawca lub potencjalny nabywca.

Czy to Daum czy Inny Producent?

Daum z Nancy jest najbardziej prestiżową i najdokładniej udokumentowaną ze współprac kryształowych Mitoraja. Autentyczna edycja Daum nosi trzy znaki identyfikacyjne, które powinny być obecne na prawdziwym egzemplarzu:

• Sygnatura Daum — zazwyczaj grawerowana w szkle cienką kursywą, brzmiąca Daum France lub Daum Nancy France. Na pracach z pâte de verre zazwyczaj znajduje się na spodzie lub tylnej powierzchni. Litery są precyzyjne i spójne.
• Podpis Igora Mitoraja — grawerowany oddzielnie, zazwyczaj w pobliżu znaku Daum. Na serii Tybr brzmi Mitoraj jego charakterystyczną kursywą. Oba podpisy powinny być obecne na autentycznych pracach ze współpracy Daum–Mitoraj.
• Numer edycji — po podpisie artysty, w formacie XX/XX (np. 7/99 lub 12/35). Edycje Daum są ściśle numerowane, a rozmiar edycji (mianownik) jest spójny we wszystkich egzemplarzach danego modelu.

Jeśli Państwa praca posiada tylko jeden z tych trzech znaków lub żaden, może to być inna edycja, późniejsza reprodukcja lub producent inny niż Daum. Proszę przesłać mi zdjęcie podstawy i obszaru sygnatury, a udzielę rzetelnej identyfikacji.

Identyfikacja Serii Saturnia

Kryształowe prace Saturnia stanowią oddzielną produkcję od edycji Daum. Charakteryzują się:

• Matową, frosted powierzchnią na większości exterioru — rozpraszającą światło, a nie przepuszczającą je.
• Kobiecą głową lub twarzą jako głównym motywem — zazwyczaj z zamkniętymi lub częściowo nieobecnymi oczami, zgodnie z ikonografią Saturnia (bogini księżyca).
• W najlepszych egzemplarzach, reliefem intaglio widocznym od wewnątrz gdy praca jest trzymana pod źródło światła — wzór rytowany lub odlewany wewnątrz ciała szklanego, niewidoczny na zewnętrznej powierzchni przy normalnym oświetleniu.
• Sygnaturą Mitoraja grawerowaną na płaskiej podstawie, często z numerem edycji. Znak producenta (jeśli istnieje) jest grawerowany oddzielnie — niektóre egzemplarze Saturnia były produkowane przez wytwórnie szklane inne niż Daum.

Najbardziej pożądane egzemplarze Saturnia łączą czystą zewnętrzną powierzchnię (bez odprysków lub rys), w pełni dopracowane wewnętrzne intaglio i kompletną dokumentację. Podświetlenie od tyłu w momencie sprzedaży dramatycznie demonstruje element wewnętrzny i powinno być pokazane na każdej fotografii.

Ocena Materiału i Stanu Zachowania

Zarówno pâte de verre, jak i matowy kryształ są stabilnymi materiałami w normalnych warunkach, lecz wykazują specyficzne podatności na uszkodzenia:

• Odpryski i uszkodzenia krawędzi — najczęstszy problem. Należy sprawdzić wszystkie wystające formy (nos, brodę i łuk brwiowy w pracach twarzowych; wszelki wystający element reliefu) w świetle bezpośrednim. Drobne odpryski na kończynach są powszechne i ogólnie akceptowalne; odpryski w obszarach sygnatur obniżają wartość.
• Rysy powierzchniowe — na matowym krysztale rysy pojawiają się jako jaśniejsze linie na tle matowej powierzchni. Lekkie zarysowanie jest zazwyczaj usuwalne przez profesjonalnego konserwatora szkła. Głębokie zarysowanie jest trwałe.
• Pęknięcia wewnętrzne — rzadkie w pâte de verre, ale możliwe jeśli praca była narażona na szok termiczny. Należy trzymać pracę pod silnym źródłem światła i szukać wewnętrznych linii uskoku. Praca z wewnętrznymi pęknięciami jest strukturalnie narażona i znacznie obniżona w wartości.
• Dokumentacja — oryginalne pudełko prezentacyjne Daum (zazwyczaj ciemne, aksamitem wyłożone drewniane lub lakierowane etui), certyfikat autentyczności (złożona karta lub broszurka z numerem edycji) oraz ewentualny oryginalny paragon galerii lub faktura. Każdy obecny dokument zwiększa wartość.

Współpraca z Daum — Kontekst i Znaczenie

Daum z Nancy zajmuje szczególną pozycję w historii francuskiej sztuki dekoracyjnej. Firma została założona w 1878 roku przez Jeana Dauma, a następnie rozwinięta przez jego synów Auguste'a i Antonina w jedno z głównych studiów okresu Art Nouveau, współczesne Émile'owi Gallé. Przez całe dwudzieste stulecie Daum utrzymywał reputację doskonałości technicznej, stopniowo przesuwając swój program w kierunku edycji żyjących artystów — strategia, która umiejscowiła go na przecięciu rynku sztuki dekoracyjnej i rynku sztuki współczesnej.

Artyści, którzy współpracowali z Daum w późnym dwudziestym wieku, tworzą pouczającą listę: Salvador Dalí, Arman, César, Niki de Saint Phalle, Gaston Chaissac i szereg innych tworzących w tradycjach figuratywnych i abstrakcyjnych. Współpraca Mitoraja należy do tego kontekstu: rzeźbiarz, którego reputacja była budowana na monumentalnych brązach, rozszerzający swoje vocabularium na zupełnie inny materiał, korzystając z technicznej wiedzy Daum i jego ustalonej bazy kolekcjonerów.

Wybór pâte de verre dla współpracy przy Tybrze był znaczący. Pâte de verre jest jedną z najbardziej wymagających i specyficznych dla materiału technik szklarskich, a wynikające z niej przedmioty mają właściwości, których inne techniki nie mogą dorównać: gęsta translucencja, sposób w jaki kolor przebiega przez materiał zamiast siedzieć na jego powierzchni, poczucie że przedmiot trzyma światło zamiast jedynie je odbijać. Te właściwości odpowiadają troskom Mitoraja w nieoczekiwany, lecz spójny sposób — jego brązy dotyczą powierzchni i wnętrza, obecności i nieobecności; pâte de verre Tybr dosłownie realizuje to, czyniąc wnętrze materiału równie wyrazistym jak modelowany exterior.

Tybr — nazwany dla Tybru, rzeki przez Rzym — jest też jednym z najbardziej explicite włoskich motywów Mitoraja: rzeka, która płynie przez miasto, gdzie jego wrażliwość artystyczna była najgłębiej kształtowana, obok ruin i kościołów i straganów, obok Castel Sant'Angelo i mostów dźwigających ciężar miasta przez wodę. Że dzieło o tej nazwie powinno być wykonane w szkle — materiale, który trzyma i transmituje i jest przezroczysty na czas — nie jest przypadkowe.

Wartość Rynkowa

Kryształy Mitoraja zajmują specjalistyczną niszę łączącą rynek kolekcjonerów Daum i rynek brązów Mitoraja. Aktywność rynku wtórnego jest cieńsza niż w przypadku głównych edycji brązowych, co oznacza, że ceny mogą być mniej przewidywalne — jednak udokumentowane egzemplarze Tybr Daum konsekwentnie osiągają silne wyniki na aukcjach gdy się pojawiają, szczególnie we Francji i Belgii, gdzie marka Daum cieszy się znacznym uznaniem wśród nabywców sztuki dekoracyjnej.

Kupuję kryształy Mitoraja po prywatnych cenach odzwierciedlających rzeczywiste poziomy rynku aukcyjnego — bez opłaty nabywcy, prowizji sprzedawcy i kosztów transportu, które zmniejszają zwrot netto z aukcji. Jeśli posiadają Państwo dzieło Mitoraj Daum lub Saturnia, proszę przesłać mi fotografię pracy oraz obszaru sygnatury/edycji. Odpowiadam tego samego dnia z rzetelną oceną.

Zobacz też: Torso Bijou (dekoracyjny brąz) · Wszystkie brązy Mitoraja poszukiwane · Przewodnik po cenach aukcyjnych · Indeks dzieł

✕ ‹

›