イゴール・ミトライ — チェントゥリオーネ II（1986年）
1986年のチェントゥリオーネ IIのブロンズは、イゴール・ミトライの最も認知度の高い小型フォーマット作品の一つです。暗いパティナのローマ兵士の部分的な頭部、顔を横切る水平の帯、首の根元にMITORAJと署名されており——私は一点を所有し、特にオリジナルの台座や付属文書を持つ追加の作品を積極的に探しています。
本物のチェントゥリオーネ IIの識別
チェントゥリオーネ II（1986年）はいくつかの一貫した特徴によって識別できます。鋳型は部分的な頭部です——額、眉、鼻、頬骨、顎が見え、目は水平の帯で隠されています。署名MITORAJは首の根元（前面下部）に刻まれているか刻印されており——頭部の後ろや台座には決してありません。エディション番号は首の後部下側にNNN/1500の形式（例：615/1500）、またはhors commerceの作品にはHC NN/30として刻印されています。鋳造所のマーク——通常Fonderia Mariani、ピエトラサンタまたはDel Chiaro、ピエトラサンタ——は後部に見られます。一部の作品には首の側面に小さなコインメダリオンがあり、ミトライのローマ貨幣学への関心を参照したブロンズに埋め込まれた古典的なカメオプロフィールです。
チェントゥリオーネ II — 完全仕様
寸法（ブロンズのみ）：18.5 × 14 × 6 cm
寸法（台座付き）：総高さ約26–30 cm · 長方形の台座は通常黒大理石またはトラバーチン、約15 × 10 × 4 cm
重量：ブロンズのみ約2.5–3 kg；大理石台座付きで4–6 kg
パティナのバリエーション：暗い茶褐色-黒（最も一般的）· verde/緑色酸化物 · 金メッキ（希少、ギャラリー版）
コインメダリオン：一部の鋳型に存在；その存在はより早いまたはより希少な作品を示すものではない
エディション1500は現代の彫刻基準では大きく、ただし大多数は個人コレクションに移り、本物の作品はエディションサイズが示唆するほど頻繁にオークションに登場しません。各鋳型は鋳造所で個別にパティナ処理され、署名され、番号が付けられました。ピエトラサンタのブロンズ鋳造の品質は一貫して高く——エディション内の後期の鋳型でも優れた物品です。HC（hors commerce）番号30までの作品はメインエディションと同等の希少性と価値とみなされています。
オリジナルのプレゼンテーションボックス
多くのチェントゥリオーネ IIの作品は当初、段ボール製のプレゼンテーションボックスと共に販売されました——クリームまたは濃色で、フォームで裏打ちされ、蓋に彫刻の名称とミトライの署名が印刷されています。このボックスはほとんどのオークションカタログには記載されていませんが、その存在は再パティナ処理や修復を受けたことのない、乱されていない個人保有の作品の重要な指標です。オリジナルのボックスが良好な状態で届く作品は市場の上位に位置します。ボックス自体に独立した価値はありませんが、作品の完全性を示しています。
現在の市場価値
コレクション写真 — チェントゥリオーネ II
Centurione II in Context
Although Centurione II was created in 1986 — a year before Centurione I — the numbering reflects a compositional distinction rather than chronological sequence. Centurione II has a slightly more frontal face orientation and a shallower horizontal band across the eyes, exposing more of the upper brow. This gives it a marginally more confrontational quality than Centurione I, whose band is deeper and the face more three-quarter in profile. Both editions were produced at Pietrasanta foundries during the period of Mitoraj's greatest commercial success in the mid-1980s, following his breakthrough 1985 exhibition at Castel Sant'Angelo in Rome.
The Edition of 1500 — What It Means for Collectors
An edition of 1500 is large by contemporary sculpture standards — but Mitoraj's editions are not equivalent to limited-edition prints. Each cast is individually patinated, signed, and numbered by hand, and the quality of bronze casting at the Pietrasanta foundries is exceptionally high. The size of the edition means that Centurione II appears at auction with regularity, providing reliable comparable sales data and making condition-based pricing straightforward. For collectors, the large edition also means that damaged or restored examples are significantly discounted relative to pristine ones — unlike rarer editions where condition matters less. A Centurione II in poor condition may achieve at auction; in excellent condition with original base,
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チェントゥリオーネ I とチェントゥリオーネ II — 何が違うのか
ミトライのチェントゥリオーネ・エディションの番号付けは、厳密に時系列ではありません。チェントゥリオーネ IIは1986年にエディション化され、チェントゥリオーネ Iはその後に小型版として登場しました。この区別は順序ではなく、構成上のものです。チェントゥリオーネ IIは頭部をより正面向きに提示し、水平の遮蔽帯は眉上の高い位置に置かれてやや浅く——これにより額上部が露出し、顔は対峙的で上向きに見つめる性質を帯びます。チェントゥリオーネ Iはより強く横顔を向け、帯は目の窩を横切って低めに落ち、全体の効果はより内省的で、視線は外ではなく内を向いています。
大型のモニュメンタル版では、この違いがさらに顕著です。ロンドンのカナリー・ワーフに設置されたフルスケールのチェントゥリオーネ Iは高さ約2メートルで、兜の冠は失われ、顔は水平の切断によって半ば埋もれています。バンベルクなどの公共の場所に設置されたモニュメンタルなチェントゥリオーネ IIは、より完全な人物像——兜がより完全に表現され、首と上胸が存在しています。両作品は、ほぼ同等の比率で小型コレクター版へと縮小されています。
両エディションに共通するのは、ローマの百人隊長の兜という中心的な形式上の概念です。ミトライの解釈では、兜はほぼ無傷で残っています——冠の稜線、頰守、首の護りはすべて存在しているか暗示されています——しかし、兜が守るはずだった顔が不在であり、断片化されているか、水平の帯によって二分されています。保護はその目的を超えて生き延びています。兜は聖骨箱のような存在であり、もはやそこにない身体の鎧です。小型版のチェントゥリオーネ IIからモニュメンタルなコラッツァの胸像まで、ミトライの鎧の作品はすべて、鎧自体ではなく、鎧が守るものについてのものであるというこの論理が、シリーズ全体を貫いています。
展覧会と設置歴
チェントゥリオーネ・シリーズは、ミトライの1985年ローマのカステル・サンタンジェロでの画期的な展覧会によって広く注目を集めました——彼のキャリアの中で最も重要なソロ展示の一つで、ハドリアヌスのマウソレウム自体の中で開催されました。そのマウソレウムは何世紀にもわたって要塞、教皇の住居、そして牢獄として機能してきた場所です。この対比は偶然ではありませんでした。2千年にわたって絶え間なく転用されてきた記念碑の中に置かれたミトライの断片化されたローマの戦士たちは、考古学的な比喩を明示的なものにしました。その瞬間から、チェントゥリオーネの作品は彼の展覧会プログラムの中心となりました。
1980年代半ばからミトライがスタジオを構えていたトスカーナの町ピエトラサンタでは、チェントゥリオーネのブロンズが定期的にギャラリーの展示や、夏の展覧会シーズン中の屋外展示に登場しました。ピエトラサンタの鋳造所、とりわけフォンデリア・マリアーニとデル・キアロが公式エディションを制作し、作品はスタジオから直接、そしてイタリア、フランス、ドイツ、スイスにわたる提携ギャラリーを通じて販売されました。
チェントゥリオーネ・シリーズと2011年のミトライのポンペイ設置との関係は特に意義深いものです。パルコ・アルケオロジコ・ディ・ポンペイがミトライに遺跡の中に作品を設置するよう招いた際、チェントゥリオーネの変型を含む鎧の人物像が、ブロンズの像と残存する石造物がほぼ同等の年代と類似した素材の劣化を持つ文脈に置かれました。この設置は小型コレクター向けの作品をより大きな議論へと変容させました。ここでは、自分たちを生み出した文明の廃墟の中にブロンズの兵士たちが立ち、芸術作品とその歴史的背景が継続的で未解決の対話を行っていたのです。
コレクター市場 — スケール、パティナ、出所
約18.5cmの小型チェントゥリオーネ II（1986年、1500 + 30 HCのエディション）は、コレクター市場で最も広く見られるチェントゥリオーネ作品です。約35〜40cmの大型デスク版も存在しますが、オークションでの出現頻度は低く、かなり高い価格で取引されます。70cmからフルインスタレーションスケールにわたるモニュメンタル版はごく少数しか製造されておらず、登場することは稀で、出現した際には機関や主要なプライベートバイヤーの間で激しい競争が生じます。
小型チェントゥリオーネ IIには3つの記録されたパティナのバリエーションがあります。1500点のエディションの大多数を占める標準的な暗い茶褐色-黒、考古学的に経年したように見せることを好むコレクターに若干多く求められるヴェルデ/緑色酸化物、そして特定の公認ディーラーを通じて販売された少数のギャラリー版に見られる金メッキ仕上げです。金メッキの例は一貫したプレミアムをつけません——金の表面に対するコレクターの反応は分かれています——しかしその相対的な稀少性はオークションで興味深い存在となっています。
チェントゥリオーネ IIをミトライの小型市場の他の作品と比較すると、ティンダロ・スクレポラートの小型版や小型のエロス・ベンダートのブロンズと同様のティアに位置します——これらはミトライの図像プログラムの全重量を扱いやすいスケールで持つ作品です。コンディションと出所が主要な変数となります。アトリエ・ミトライの証明書、ピエトラサンタ鋳造所のオリジナル文書、オリジナルのプレゼンテーションボックスを持つ例が市場の最高位を占めます。文書のない摩耗または再パティナ処理された例は下位を占めます。1500点というエディション数は、真正な例が定期的に流通するほど大きく、バイヤーは刻まれた署名の不一致や帯と兜の細部のレリーフの不正確さを示す傾向がある粗悪な鋳造複製品の可能性に注意すべきです。
芸術的文脈 — 鎧の作品群
チェントゥリオーネ IIは、ミトライがローマの軍装を主題とし、その装いが守るはずの身体を系統的に取り除くか損傷させるという一貫した作品群に属しています。コラッツァ・メディアは最も直接的に関連しています。チェントゥリオーネが頭部と兜を扱うのに対し、コラッツァは胸部と胸当てを扱います——ローマの将軍の鎧のロリカ・ムスクラタが、取り除かれた身体のブロンズの印象として残っています。二つの作品は、分散した古典的な人物像を形成しています。ここに兜があり、あそこに胸当てがあり、かつてどちらも満たしていた身体はどちらからも不在です。
アンジェロ・ファッシャート——包帯を巻かれた天使——はこの論理を異なる次元へと拡張しています。チェントゥリオーネとコラッツァが外部の軍事的鎧を隠蔽機構として使用するのに対し、アンジェロ・ファッシャートは包帯と巻き物、軍事的なものではなく医療的・葬儀的な語彙を使用しています。三つの作品はすべて根底にあるテーマを共有しています。保護または定義する外部の形式は生き残った。それが守り、または定義したものは残っていない。チェントゥリオーネでは、これはローマの軍事的伝統を通じて展開されます——百人隊長はローマ帝国権威の象徴、組織化された集合的権力の原型として——そしてミトライがその中に見出すのは英雄主義ではなく脆弱性です。顔を守るために作られた兜が、もはや顔を含んでいません。
ミトライはローマの古代を形式と主題の源泉として捉えることへの自分の関係について明確に語っていました。ミケランジェロに大理石を供給した町と同じピエトラサンタで働き、トスカーナのブロンズ彫刻の鋳造伝統に囲まれた彼のピエトラサンタでの年月は、他のヨーロッパの彫刻家が主に美術館を通じて出会う古典的遺産への日常的なアクセスを与えました。彼の図像の語彙においてローマの軍事が繰り返し登場するのは、武勲の称揚の記号としてではなく、文明の記憶の様式として——帝国が消えた後も生き残る鎧、兵士よりも長く続く兜、身体自体が消えた後に身体の形を保存する胸当てとして——でした。