Igor Mitoraj — Centurione II (1986)
פסל הברונזה Centurione II משנת 1986 הוא אחד מהיצירות המוכרות ביותר בפורמט הקטן של Igor Mitoraj. ראש חלקי של חייל רומי בפטינה כהה, פניו חצויות על ידי רצועה אופקית, חתום MITORAJ בבסיס הצוואר — ברשותי עותק אחד ואני מחפש דוגמאות נוספות, בעיקר כאלה עם בסיסים מקוריים או תיעוד מלווה.
זיהוי Centurione II אותנטי
ה-Centurione II (1986) ניתן לזיהוי על פי מספר מאפיינים עקביים. היציקה היא ראש חלקי — מצח, גבה, אף, לחיים וסנטר גלויים, עיניים מוסתרות על ידי הרצועה האופקית. החתימה MITORAJ חרוטה או מוטבעת בבסיס הצוואר התחתון — לעולם לא בגב הראש או על הבסיס. מספר המהדורה מוטבע בצד האחורי התחתון של הצוואר בפורמט NNN/1500 (למשל 615/1500) או, לעותקי hors commerce, HC NN/30. חותם היציקה — בדרך כלל Fonderia Mariani, Pietrasanta או Del Chiaro, Pietrasanta — מופיע בחלק האחורי.
Centurione II — מפרטים מלאים
מידות (ברונזה בלבד): 18.5 × 14 × 6 ס"מ
מידות (עם בסיס): גובה כולל כ-26–30 ס"מ · בסיס בדרך כלל שיש שחור מלבני או טרוורטין, כ-15 × 10 × 4 ס"מ
משקל: כ-2.5–3 ק"ג ברונזה בלבד; 4–6 ק"ג עם בסיס שיש
גרסאות פטינה: חום-שחור כהה (הנפוצה ביותר) · ירוק/חמצן · מוזהב (נדיר, מהדורות גלריה)
מדליון מטבע: קיים בחלק מהיציקות; נוכחותו אינה מעידה על עותק מוקדם או נדיר יותר
קופסת התצוגה המקורית
עותקים רבים של Centurione II נמכרו במקור עם קופסת קרטון לתצוגה — קרם או בצבע כהה, מרופדת קצף, עם שם הפסל וחתימת מיטוראי מודפסים על המכסה. קופסה זו אינה מוזכרת ברוב קטלוגי המכירות פומביות, אולם נוכחותה היא מדד משמעותי לעותק שמור ולא שוחזר. דוגמאות הנשלחות עם הקופסה המקורית במצב טוב תופסות את קצה עליון של השוק.
שווי שוק נוכחי
צילומי אוסף — Centurione II
מכירה ללא מכירה פומבית
בתי מכירות פומביות גובים עמלה של 15–25% מהמוכרים. מכירה ישירה אלי מבטלת את העמלה לחלוטין ומשלימה את העסקה תוך ימים. אני משלם על פי רמות השוק הנוכחיות ועושה תשלום מיידי — התהליך פשוט, פרטי, וללא מחויבות עד שני הצדדים מסכימים.
Centurione I ו-Centurione II — מה מבדיל ביניהם
מספור מהדורות ה-Centurione של Mitoraj אינו כרונולוגי בהכרח. Centurione II מוצא כמהדורה בשנת 1986; Centurione I הופיע לאחר מכן בגרסתו בפורמט הקטן. ההבחנה היא קומפוזיציונית ולא סדרתית. Centurione II מציג את הראש בכיוון פרונטלי יותר, הרצועה האופקית ממוקמת גבוה יותר על מצח ובמישור רדוד במקצת — זה חושף את עליון המצח ונותן לפנים איכות עמותית ומביטה-כלפי-מעלה. Centurione I מרכיב פרופיל חד יותר: הראש מסתובב מעט לצד, הרצועה יורדת נמוך יותר על חורי עיניים, והאפקט הכולל הוא פנימי יותר, המבט מכוון פנימה ולא החוצה.
במהדורות המונומנטליות הגדולות, ההבחנה בולטת עוד יותר. ה-Centurione I בקנה מידה מלא המותקן ב-Canary Wharf בלונדון גבוה כשני מטרים, מצנפת הכובע נעדרת, הפנים חצויות למחצה על ידי החתך האופקי. ה-Centurione II המונומנטלי, יצוק להצבה ציבורית בבמברג ומקומות אחרים, הוא דמות שלמה יותר — הכובע מבוטא יותר בשלמות, הצוואר והחזה העליון נוכחים. שניהם מתורגמים למהדורה הקטנה של האספן ביחסים שווים בערך.
מה שמאחד את שתי המהדורות הוא האמצאה הפורמלית המרכזית של כובע המאה של לגיונר רומי: בטיפול של Mitoraj, הכובע שלם ברובו — הסנפיר, הלחי-מגנים, מגן הצוואר כולם נוכחים או מרומזים — אך הפנים שהכובע קיים כדי להגן עליהן נעדרות, קטועות, או חצויות על ידי הרצועה האופקית. ההגנה שרדה את מטרתה. הכובע הוא סוג של קלחת, השריון של גוף שאינו עוד שם. ההיגיון הזה — שיצירות השריון של Mitoraj עוסקות תמיד במה שהשריון מגן עליו, לא בשריון עצמו — עובר דרך כל הסדרה, מ-Centurione II הפורמט-הקטן ועד הטורסות Corazza המונומנטליות.
היסטוריית תערוכות והתקנות
סדרת Centurione ראשונה משכה תשומת לב רחבה דרך תערוכת הסולו המרכזית של Mitoraj בשנת 1985 בקסטל סנט'אנג'לו ברומא — אחת מהצגות היחיד המשמעותיות ביותר בקריירתו, שנערכה בתוך המאוזוליאום של הדריאנוס עצמו. הזיקה לא הייתה מקרית: לוחמי רומי המפוצלים של Mitoraj שהוצבו בתוך יד שחוצתה ניצלה לאורך שתי אלפי שנים ביחד עם ביצור, מעון האפיפיור וכלא, הפכה את מטאפורת הארכיאולוגיה לגלויה. מאותו רגע, יצירות ה-Centurione הפכו מרכזיות לתוכנית התערוכות שלו.
ב-Pietrasanta — העיירה התוסקנית שבה Mitoraj שמר את הסטודיו מאמצע שנות ה-80 ואילך — ברונזות Centurione הופיעו קבועות בתצוגות גלריה ובסידורי תצוגה חיצוניים שאפיינו את החיים התרבותיים של העיירה בעונת התערוכות הקיצית. יציקות Pietrasanta, מעל לכל Fonderia Mariani ו-Del Chiaro, ייצרו את המהדורות המאושרות, והיצירות נמכרו ישירות מהסטודיו ודרך גלריות שותפות ברחבי איטליה, צרפת, גרמניה ושווייץ.
הקשר בין סדרת Centurione להתקנות הפומפיי של Mitoraj ב-2011 טעון במיוחד. כאשר הפארקו ארכיאולוג'יקו די פומפיי הזמין את Mitoraj להתקין יצירות בין ההריסות, דמויות הלוחמות המשוריינות — כולל גרסאות Centurione — הוצבו בהקשרים שבהם דמויות הברונזה והאגף האבן השרוד היו בני אורך חיים ובלאי חומרי דומים. ההתקנת פומפיי הפכה את יצירת האספן הפורמט-הקטן לטיעון גדול יותר: כאן עמדו חיילי ברונזה בין חורבות הציוויליזציה שיצרה אותם, אובייקט האמנות והמאגר ההיסטורי שלו מעורבים בדיאלוג רציף ולא מוכרע.
שוק האספנים — קנה מידה, פטינה ומקור
ה-Centurione II הפורמט-הקטן (1986, מהדורה של 1500 + 30 HC) בגובה כ-18.5 ס"מ הוא יצירת Centurione הנפגשת ביותר בשוק האספנים. מהדורת שולחן גדולה יותר קיימת בגובה כ-35–40 ס"מ — אלה נראות פחות לעתים קרובות במכירות פומביות ומצויות במחירים חזקים משמעותית. גרסאות מונומנטליות בטווח של 70 ס"מ ועד קנה מידה התקנה מלא הופקו במספרים קטנים מאוד ומופיעות לעתים נדירות; כאשר הן מופיעות, הן מושכות תחרות רצינית בין קוני מוסדות ורוכשים פרטיים גדולים.
שלוש גרסאות הפטינה המתועדות ל-Centurione II הקטן הן: החום-שחור הכהה הסטנדרטי, המהווה את הרוב הגדול של 1500 היציקות; ורדה/חמצן ירוק, שאינה נפוצה ומבוקשת מעט יותר על ידי אספנים המעדיפים שהשטח ייקרא כמיושן ארכיאולוגית ולא כיציקה רעננה; וגימור מוזהב שנמצא על מספר קטן של מהדורות גלריה שנמכרו דרך דילרים מאושרים ספציפיים. דוגמאות מוזהבות אינן מצויות בפרמיה עקבית — תגובות לשטח הזהב מחולקות בין אספנים — אך נדירותן היחסית הופכת אותן למעניינות במכירות פומביות.
בהשוואת ה-Centurione II ליצירות אחרות בשוק הפורמט-הקטן של Mitoraj, הוא ממוקם בשכבה דומה לגרסאות הקטנות של Tindaro Screpolato ולברונזות Eros Bendato הקטנות יותר — יצירות הנושאות את מלוא משקלו של תוכנית האיקונוגרפיה של Mitoraj בקנה מידה ניתן לניהול. מצב ומקור נשארים המשתנים העיקריים. דוגמאות עם תעודת Atelier Mitoraj, תיעוד יציקה מקורי של Pietrasanta, וקופסת התצוגה המקורית מייצגות את הקצה החזק ביותר בשוק. דוגמאות בלואות או עם פטינה שוחזרה ללא תיעוד תופסות את הקצה הנמוך יותר. עם 1500 עותקים, מהדורה גדולה מספיק כדי שדוגמאות אמיתיות יסתובבו בקביעות, ועל הקונים להיות ערניים לאפשרות של העתקות יציקה בעלות איכות נמוכה.
הקשר אמנותי — יצירות השריון
Centurione II שייך למשפחת יצירות עקבית שבה Mitoraj לוקח לבוש צבאי רומי כנושאו ואז מסיר או פוגם באופן שיטתי את הגוף שהלבוש קיים כדי להגן עליו. הCorazza Media היא הקרובה ביותר לעניין: בעוד ה-Centurione עוסק בראש ובכובע, ה-Corazza עוסקת בחזה ובחזיית השריון — ה-lorica musculata של שריון הגנרל הרומי, שורדת כרושם ברונזה של גוף שהוסר. שתי היצירות יוצרות דמות קלאסית מפוזרת: הכובע כאן, חזיית השריון שם, הגוף שאיפשה לשניהם נעדר מכל אחת.
Angelo Fasciato — המלאך הכרוך בתחבושת — מרחיב את ההיגיון לממד שונה. בעוד Centurione ו-Corazza משתמשים בשריון צבאי חיצוני כמנגנון הכיסוי שלהם, Angelo Fasciato משתמש בתחבושת וכריכה, אוצר מילים רפואי ולוויתי ולא צבאי. שלוש היצירות חולקות את הנושא הבסיסי: הצורה החיצונית המגנה או המגדירה שרדה; מה שהיא הגינה עליו או הגדירה לא שרד. ב-Centurione, זה מתגלה דרך המסורת הצבאית הרומית — המאה כסמל של סמכות רומית אימפריאלית, הארכיטיפ של כוח קולקטיבי מאורגן — ומה ש-Mitoraj מוצא בה אינו גבורה אלא שבריריות. הכובע שנוצר כדי להגן על פנים כבר אינו מכיל אחת.
Mitoraj היה מפורש בנוגע ליחסו לאנטיקוויטה הרומית כמקור לצורה ולנושא. שנותיו ב-Pietrasanta — עבודה באותה עיר שסיפקה שיש למיכלאנג'לו, מוקפת במסורות היציקה של פיסול הברונזה התוסקני — העניקו לו גישה יומיומית למורשת הקלאסית שפסלים אירופיים אחרים נתקלים בה בעיקר דרך מוזיאונים. הצבא הרומי היה נוכח חוזר באוצר האיקונוגרפי שלו לא כסימן של הדר צבאי אלא כרישום של זיכרון ציוויליזציה: השריון השורד כאשר האימפריה לא שורדת, הכובע שמאריך ימים מהחייל, חזיית השריון ששומרת את צורת הגוף לאחר שהגוף עצמו נעלם.