Igor Mitoraj — Centurione II (1986)
O bronze Centurione II de 1986 é uma das obras em pequeno formato mais reconhecíveis de Igor Mitoraj. Uma cabeça parcial de um soldado romano com pátina escura, o rosto atravessado por uma faixa horizontal, assinado MITORAJ na base do pescoço — possuo um exemplar e estou ativamente buscando exemplares adicionais, especialmente aqueles com bases originais ou documentação.
Identificando um Centurione II Autêntico
O Centurione II (1986) pode ser identificado por diversas características consistentes. O fundido é uma cabeça parcial — testa, sobrancelha, nariz, maçãs do rosto e queixo visíveis, olhos ocultos pela faixa horizontal. A assinatura MITORAJ está gravada ou carimbada na base do pescoço (face inferior frontal) — nunca na parte traseira da cabeça ou na base. O número de edição está carimbado na parte traseira inferior do pescoço no formato NNN/1500 (por exemplo, 615/1500) ou, para cópias hors commerce, HC NN/30. A marca da fundição — tipicamente Fonderia Mariani, Pietrasanta ou Del Chiaro, Pietrasanta — aparece na parte traseira. Alguns exemplares trazem um pequeno medalhão de moeda na lateral do pescoço, um camafeu clássico embutido no bronze referenciando o interesse de Mitoraj pela numismática romana.
Centurione II — Especificações Completas
Dimensões (bronze apenas): 18,5 × 14 × 6 cm
Dimensões (com base): altura total aprox. 26–30 cm · base tipicamente mármore preto retangular ou travertino, aprox. 15 × 10 × 4 cm
Peso: aprox. 2,5–3 kg apenas o bronze; 4–6 kg com base de mármore
Variantes de pátina: marrom-preto escuro (mais comum) · verde/óxido verde · dourado (raro, edições de galeria)
Medalhão de moeda: presente em alguns fundidos; sua presença não indica um exemplar mais antigo ou mais raro
A edição de 1500 é grande pelos padrões contemporâneos de escultura, embora a maioria tenha passado para coleções particulares e exemplares genuínos não apareçam em leilões com tanta frequência quanto o tamanho da edição sugere. Cada fundido foi individualmente pátinado, assinado e numerado na fundição. A qualidade da fundição de bronze de Pietrasanta é consistentemente alta — mesmo os fundidos posteriores na edição são objetos bem executados. As cópias HC (hors commerce) numeradas até 30 são consideradas equivalentes em desejabilidade e valor à edição principal.
A Caixa de Apresentação Original
Muitos exemplares do Centurione II foram originalmente vendidos com uma caixa de apresentação de papelão — creme ou colorida escura, com forro de espuma, com o nome da escultura e a assinatura de Mitoraj impressos na tampa. Esta caixa não é mencionada na maioria dos catálogos de leilão, mas sua presença é um indicador significativo de um exemplar intocado mantido em coleção particular que nunca foi repatinado ou restaurado. Exemplares que chegam com a caixa original em bom estado ocupam o segmento superior do mercado. A própria caixa não tem valor independente, mas sinaliza a integridade da obra.
Fotografias da Coleção — Centurione II
Centurione II em Contexto
Embora o Centurione II tenha sido criado em 1986 — um ano antes do Centurione I — a numeração reflete uma distinção composicional e não uma sequência cronológica. O Centurione II tem uma orientação facial ligeiramente mais frontal e uma faixa horizontal mais rasa sobre os olhos, expondo mais da sobrancelha superior. Isso lhe confere uma qualidade marginalmente mais confrontadora do que o Centurione I, cuja faixa é mais profunda e o rosto mais em perfil de três quartos. Ambas as edições foram produzidas nas fundições de Pietrasanta durante o período de maior sucesso comercial de Mitoraj em meados dos anos 1980, após sua inovadora exposição de 1985 no Castel Sant'Angelo em Roma.
A Edição de 1500 — O Que Significa para Colecionadores
Uma edição de 1500 é grande pelos padrões contemporâneos de escultura — mas as edições de Mitoraj não são equivalentes a gravuras em edição limitada. Cada fundido é individualmente pátinado, assinado e numerado à mão, e a qualidade da fundição de bronze nas fundições de Pietrasanta é excepcionalmente alta. O tamanho da edição significa que o Centurione II aparece em leilão com regularidade, fornecendo dados de vendas comparáveis confiáveis e tornando a precificação baseada em condição direta. Para colecionadores, a grande edição também significa que exemplares danificados ou restaurados têm descontos significativos em relação aos pristinos — ao contrário de edições mais raras onde a condição importa menos.
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Centurione I e Centurione II — O Que os Distingue
A numeração das edições Centurione de Mitoraj não é estritamente cronológica. O Centurione II foi editado em 1986; o Centurione I apareceu posteriormente na sua versão de pequeno formato. A distinção é composicional e não sequencial. O Centurione II apresenta a cabeça numa orientação mais frontal, a faixa de ocultação horizontal posicionada mais acima na testa — o que expõe a testa superior e confere à face uma qualidade mais confrontacional, olhando para cima. O Centurione I é mais fortemente de perfil: a cabeça vira-se fracionalmente para o lado, a faixa cai mais abaixo sobre as órbitas oculares, e o efeito geral é mais introspetivo.
O que une as duas edições é o conceitoformal central do capacete do centurião romano: no tratamento de Mitoraj, o capacete está largamente intacto — a crista, as proteções de faces e o protetor do pescoço estão todos presentes ou implícitos — mas o rosto que o capacete existe para proteger está ausente, fragmentado ou bissetado pela faixa horizontal. A proteção sobreviveu ao seu propósito. Esta lógica — que as obras blindadas de Mitoraj dizem sempre respeito ao que a armadura protege, e não à própria armadura — percorre toda a série, desde o Centurione II de pequeno formato até aos torsos monumentais da Corazza.
História de Exposições e Instalações
A série Centurione ganhou ampla atenção através da marcante exposição de Mitoraj em 1985 no Castelo de Sant'Angelo em Roma — uma das mais significativas apresentações a solo da sua carreira, encenada dentro do mausoléu adriânico que serviu, através dos séculos, como fortaleza, residência papal e prisão. A justaposição não foi acidental: os guerreiros romanos fraturados de Mitoraj colocados dentro de um monumento que fora continuamente reutilizado ao longo de dois milénios tornaram a metáfora arqueológica explícita. A partir desse momento, as obras Centurione tornaram-se centrais no seu programa de exposições.
Em Pietrasanta — a cidade toscana onde Mitoraj manteve o seu estúdio a partir de meados dos anos 80 — os bronzes Centurione apareceram regularmente em apresentações de galerias. As fundições de Pietrasanta, sobretudo Fonderia Mariani e Del Chiaro, produziram as edições autorizadas. A relação entre a série Centurione e as instalações de Pompeia de 2011 é particularmente carregada — quando as figuras romanas blindadas foram colocadas entre as ruínas, transformando a obra do colecionador num argumento maior: aqui estavam soldados de bronze de pé nas ruínas da civilização que os criou.
Mercado do Colecionador — Escala, Pátina e Proveniência
O Centurione II de pequeno formato (1986, edição de 1500 + 30 HC) com aproximadamente 18,5 cm é a obra Centurione mais encontrada no mercado do colecionador. Existe uma edição de secretária maior com aproximadamente 35–40 cm — estas são menos comummente vistas em leilão e atingem preços significativamente mais fortes. Os três variantes de pátina documentados para o pequeno Centurione II são: o standard castanho-escuro a preto, que representa a grande maioria da edição de 1500 peças; verde/óxido verde, menos comum e ligeiramente mais procurado; e um acabamento dourado encontrado num pequeno número de edições de galeria.
Ao comparar o Centurione II com outras obras no mercado de pequeno formato de Mitoraj, ele situa-se num nível semelhante ao das pequenas edições do Tindaro Screpolato e dos bronzes menores do Eros Bendato. Exemplares com certificado do Atelier Mitoraj, documentação original da fundição de Pietrasanta e a caixa de apresentação original representam o extremo mais forte do mercado.
Contexto Artístico — As Obras Blindadas
O Centurione II pertence a uma família coerente de obras em que Mitoraj toma o traje militar romano como tema e depois sistematicamente remove ou danifica o corpo que o traje existe para proteger. A Corazza Media é a mais diretamente relacionada: onde o Centurione aborda a cabeça e o capacete, a Corazza aborda o peito e o peitoral — a lorica musculata da armadura do general romano, sobrevivendo como uma impressão em bronze de um corpo que foi removido. As duas obras formam uma espécie de figura clássica dispersa: o capacete aqui, o peitoral ali, o corpo que os preencheu ambos — ausente de cada um.
O Angelo Fasciato — o anjo bandaged — estende a lógica a um registo diferente. Onde o Centurione e a Corazza usam armadura militar externa como mecanismo de ocultação, o Angelo Fasciato usa bandagem e envolvimento — o vocabulário médico e funerário em vez do militar. Todas as três obras partilham o tema subjacente: a forma exterior protetora ou definidora sobreviveu; aquilo que protegia ou definia não sobreviveu.
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Entre em Contato DiretamenteVeja também: Mitoraj Centurione em Bamberg · Visão geral da série Centurione · Todos os bronzes Mitoraj · Preços de leilão
Centurione — O Icônico Guerreiro Romano de Mitoraj
Centurione está entre os temas mais reconhecíveis de Mitoraj: a cabeça e o torso de um guerreiro romano, fraturados e parcialmente enterrados como se exumados após milênios. A versão monumental Centurione I está permanentemente em Canary Wharf, Londres, e um segundo grande fundido foi instalado em Bamberg, Alemanha. Edições menores em bronze (tipicamente 50–70 cm) aparecem regularmente em casas de leilão europeias e alcançam preços expressivos. A obra destila a ideia artística central de Mitoraj — que a civilização clássica persiste em ruínas, simultaneamente triunfante e ferida — e é consequentemente um dos temas mais procurados entre os colecionadores.