ペルセ & アスクレピオス — ミトライ
ブロンズ対 · 1988 · 各エディション 1000 + HC
1988年のトルソ・シリーズについて
1988年、ミトライはピエトラサンタの鋳造所で切断された男性トルソの一群を制作しました。フォンデリア・マリアーニやトスカーナの関連青銅鋳造所と協力して生み出されたこれらの作品は、彼の最も商業的に成功したエディションとなりました。最も重要な2点がペルセとアスクレピオスです。この対となる作品は、切断という形式的語彙、古典的参照、そしてミトライのキャリア全体を通じる構造的特徴である矩形の胸部開口を共有しています。両作品は1988年に構想・初鋳造され、1990年代半ばからヨーロッパのオークションに継続的に登場しています。いずれもトラバーチン台座に取り付けられており、これはアーティストによる意図的な素材選択です。トラバーチンはコロッセオを建てた石であり、古代世界を物理的に現前させるものです。
ペルセ（ペルセウス） — 1988
サイズ（彫刻のみ）：高さ約38 cm · 幅約28 cm · 奥行き約14 cm
サイズ（台座込み）：全高約48〜50 cm · 台座約25 × 18 × 10 cm
重量：約6〜8 kg（ブロンズのみ）；トラバーチン台座込みで11〜14 kg
ペルセは左胸筋に矩形の空洞を持ち、胸部を貫通しています。トルソは首と骨盤で切断され、腕は肩で切り取られています。表面は緑色酸化パティナ（標準仕上げ）または温かみのある茶色パティナ（やや少ない代替仕上げ、いずれも本物）です。署名MITORAJは前面下右に刻まれており、エディション番号（例：478/1000またはHC 12/30）は背面下部にスタンプまたは刻印されています。主エディションと並行して30点制作されたHC（ホール・コマース）は同等の価値を持ちます。
各言語での名称
両作品は販売国によって異なる名称で取引・記録されています：
- ペルセ／Persée（フランス語、オークションカタログで最も一般的）· Perseus（英語、ドイツ語、オランダ語、ポーランド語、北欧諸語）· Perseo（イタリア語、スペイン語）
- アスクレピオス／Asclépios（フランス語）· Asclepius（英語）· Asklepios（ドイツ語、ギリシャ語）· Asclepio（イタリア語、スペイン語）· Eskulap（ポーランド語）· Asklepios（北欧諸語）
オークションデータベースを検索する際は、すべての表記バリエーションを試すことをお勧めします。ドイツやポーランドのオークションハウスのカタログでは、フランス語ではなくラテン語形や現地語形が使われることが多いためです。また古いフランス語カタログではTorsoやTorso masculinという包括的な表題で記載されることもあります。
エディション構成と真贋確認
ペルセとアスクレピオスはいずれも主エディション1000点とHC（ホール・コマース）30点で制作されました。エディション番号は通常、ブロンズ背面下部に刻印またはスタンプされています。主エディションの形式はNNN/1000、ホール・コマースはHC NN/30です。アーティストの署名MITORAJは彫刻前面右下に刻まれており、鋳造バッチによって深さが異なります。
鋳造スタンプは通常Fonderia Mariani Pietrasantaまたはその変形として背面または台座に見られます。初期の鋳造品ではスタンプがない場合もありますが、その存在は真贋の積極的な証拠となります。フランスでミトライとの主要な商業関係を持っていたアルトゥキリアルは、多くのエディション・ブロンズの記録を持ち、依頼に応じて来歴確認に協力しています。
ペルセおよびアスクレピオスの公認再版は確認されていません。後の鋳造品として提示された作品や鋳造スタンプのない作品は、確かな書類が伴わない限り慎重に扱うべきです。
コレクションからの写真
以下の写真はコレクションのペルセとアスクレピオスの実例です。標準的な緑色パティナ版と希少な茶色パティナ版、および胸部開口の詳細を示しています。
Ed. 1000 · 38 cm · 温かみのある茶色パティナ
1988 · Ed. 1000 · 38 × 28 × 14 cm
3点のペルセ · Ed. 1000
1988 · 別角度
コレクション追加写真
ペルセとアスクレピオスの神話
ミトライはギリシャ神話の中でも最も共鳴する人物であるペルセウスとアスクレピウスを、最も商業的に成功したブロンズシリーズの題材に選びました。ペルセウス（ペルセ）は盾に映したメデューサの姿を見ることで彼女を倒した英雄であり、直接の視線が人を石に変えるという呪いを回避しました。アスクレピウス（アスクレピオス）は医術と癒しの神であり、その蛇の巻きついた杖は今日まで医療のシンボルであり続けています。アスクレピオスの胸部開口はこの医療的アイデンティティを直接参照しています。心臓、すなわちアスクレピウスが司る臓器への窓なのです。
この二人の神話的人物をトラバーチン台座の対のシリーズに選ぶことで、ミトライは対話を生み出しました。戦士の英雄と癒しの神、ともに切断され、ともに穿かれ、ともに沈黙している。胸部の空洞——両作品に存在し、位置は異なる——はミトライの最も繰り返し用いる構造的手法であり、空、光、あるいは別の空間が見える、文字通り身体に開かれた穴なのです。
緑色パティナと茶色パティナの識別
ペルセとアスクレピオスはいずれも主に2種類のパティナで制作されました。緑色酸化（標準仕上げ）と温かみのある茶色（鋳造所で施された代替パティナで、やや少ない）です。どちらも等しく本物であり、パティナの選択はピエトラサンタでの仕上げ工程中に決定されました。緑色パティナのものが二次市場ではより一般的で、多くの人が知る作品の姿を表しています。茶色パティナのものはやや希少で、より温かく、触感豊かな表面の質感を好むコレクターに支持されています。オークションでは茶色パティナ版が緑色版より若干高値になることがありますが、差は一定ではありません。いずれのバリエーションも同じ署名、エディション番号、鋳造スタンプを持っています。
トラバーチン台座 — 完品性と価値
オリジナルのトラバーチン台座は両作品の重要な構成要素です。トラバーチン——ローマ郊外ティヴォリ近くで採掘される温かみのあるクリーム色の堆積岩——はミトライが古典的な連想のために意図的に選んだ素材であり、コロッセオを建てた石です。台座は単に機能的なものではなく、テーマ的意味を持っています。オリジナルのトラバーチン台座を良好な状態で保持している作品は、台座なしの同等品よりオークションで高値がつきます。台座の寸法は鋳造ごとにわずかに異なりますが、通常は長方形で約25 × 18 × 10 cmです。紛失または代替された台座（大理石、木材、その他の石材）はカタログ価値の著しい減額要因となります。