テット・セクレット
ブロンズ · 1978 · エディション 250 · アルチュリアル、パリ
作品について
より戦闘的なCenturioneシリーズとは異なり、Tête Secrèteはスケールと感覚において完全に個人的な作品です。台座なしで約12cmの頭部は、下の頭蓋骨の楕円形だけが見えるほど完全に締め付けられた包帯で包まれています。特徴は何も現れていません。ブロンズの表面は主要版において温かみのある金色のトーンに磨き上げられており、包帯の下の丸みを帯びた形を強調する方法で光を捉えています。
このエディションはArtcurial, Paris——1970年代後半から1980年代にかけてミトライと緊密に協力した名声あるフランスのオークションハウスとギャラリー——によって発行されました。Artcurialは彼の小型ブロンズ版の市場構築に不可欠であり、Tête Secrèteは彼らの最も成功したマルティプルの一つでした。エディションは250点の番号付き作品に限定されており、それぞれ作家の署名とArtcurialの真正証明書が付属しています。
Tête Secrète — 1978年、金色パティナ・ブロンズ
主要版は温かみのある金色パティナを持つ磨き上げたブロンズで鋳造されています。頭部はオリジナルの黒大理石の立方体台座の上に置かれています。裏面には番号と署名が刻まれています。ほとんどの作品はオリジナルの黒大理石台座を保持しています。台座を失った作品も、署名が残っていれば完全な収集価値を保ちます。
Prométhée — シルバー・パティナ
Prométhéeはシルバー・パティナの独自のミトライ作品です——黒い立方体台座の上に、胸の前で腕を組んだ小型の包帯を巻いた頭部。Tête Secrète（特徴が全く見えない楕円形の頭蓋骨）とは異なり、Prométhéeは縛りを通して鼻と唇が現れ、より完全に顔を見せています。ミトライにとって珍しい仕上げの希少で印象的な作品です。
Tête Secrèteをお売りください
ミトライのTête Secrèteをお持ちの方——いかなる状態でも、台座の有無に関わらず、証明書の有無に関わらず——ご連絡ください。24時間以内に個人的にすべてのメッセージに返信します。進める義務はありません。
| 素材 | ブロンズ（金色パティナ） |
| 年 | 1978 |
| エディション | 250（Artcurial、パリ） |
| 台座 | 黒大理石立方体台座（オリジナル） |
ミトライの作品における包帯を巻いた頭部のモチーフ
Tête Secrèteはミトライの彫刻キャリアにおける最も初期かつ最も持続した取り組みに属しています——包帯をまかれた、あるいは覆われた頭部。1978年以降、このモチーフは彼が取り組んだほぼすべての媒体に現れます。小型ブロンズのマルティプル、モニュメンタルな公共彫刻、リトグラフ、ドローイング、大理石。包帯は同時に隠し、明らかにします。下に顔があることは分かっており、その不在が存在をより強烈に感じさせます。ミトライは包帯について「同時に保護であり監獄でもある——顔は世界から隠されているが、世界もまた顔から隠されている」と語っています。
Tête Secrète（1978年）はこのシリーズの創設文書です。後続の作品——Visage Envoilé、Visage Bandé、カナリー・ワーフのモニュメンタルなTesta Addormentata——はすべてこの小さく、磨かれた、親密なブロンズから派生しています。Tête Secrèteを所有することは、現代彫刻で最も認識可能なビジュアル言語の一つの起源を所有することです。
ミトライ市場におけるArtcurialの役割
Artcurial——1975年にフランスの主要な文化機関のパートナーシップとしてパリに設立——は1970年代後半から1980年代にかけてミトライの小型ブロンズ版の主要な発行者でした。この関係は決定的でした。Artcurialはミトライがピエトラサンタのスタジオ活動に集中できるよう、商業的インフラ（エディション管理、証明書、流通）を提供しました。Tête Secrète、Prométhée、KeaはArtcurialの厳格な文書化と関連の権威から、二次市場で最も高い価格を命じるArtcurial版の中に入っています。Artcurialは今日もミトライの作品の主要なオークション会場の一つです。
Tête Secrèteと関連作品の区別
いくつかのミトライ・ブロンズは包帯を巻いた頭部の語彙を共有していますが、それぞれ異なる作品です。Tête Secrète（1978年）は完全に包まれた、滑らかな楕円形の頭蓋骨で、顔の特徴が全く見えません。Visage Envoilé / Visage Bandéは唇が包帯を突き破って現れています——部分的な啓示。Prométhéeは包帯を巻いた頭部と胸の前で組んだ腕を持つ人物で、黒い立方体台座の上にシルバー・パティナが施されています——独自の作品で頭部のバリエーションではありません。Argosシリーズ（250点のエディション）は鼻と眉が見える頭部を示しています。Testa Addormentataはモニュメンタルな横向きの女性頭部です。それぞれ独自のエディションと市場価値を持つ別個の作品です。どの作品をお持ちか不明な場合は、写真を送っていただければ正確に識別いたします。
タイトルと隠蔽のコンセプト
テット・セクレット——秘密の頭部——というタイトルは主題ではなく状態を名付けています。これが誰の頭部なのか、なぜ秘密なのか、何を隠しているのかを教えてくれません。フランス語の「secret」は英語の両方の意味を持ちます。隠されているものと、内面にあるもの。頭部は秘密を守っている。頭部自体が秘密です。ミトライの1978年の作品は、この二つの読み方の間の空間で機能し、アイデンティティを隠しながら、その隠された存在を驚くほどの強度で感じさせます。
これがテット・セクレットを後に登場し異なる方法で機能する関連するヴィザージュ・ヴォワレ・シリーズと区別します。ヴィザージュ・ヴォワレ（覆われた顔）は半透明またはプレスされたヴェールで覆われた顔を示します——特徴は覆いを通して部分的に判読可能で、啓示と隠蔽の間の緊張を生み出します。ヴェールは顔の上に垂らされた素材的な物質です。テット・セクレットでは対照的に、巻き物はより密で完全です。頭蓋骨の楕円形は存在しますが特徴はまったく現れません。頭部はヴェールをかけられているのではなく縛られています——単に覆われているのではなく、覆いの中に閉じ込められています。この区別は形式的にも市場での識別においても重要です。二つの作品は非専門家の売り手と買い手によってしばしば混同されますが、それぞれ別のエディション・ブロンズで別の価値と真贋確認マーカーを持っています。
「secret」の第三の読み方は空間的です。頭部が部分的に別の物質に沈んでいるか閉じ込められているもの、まるで地盤から現れているかそこへ退いていくかのよう。テット・セクレット自体は文字通り形を石や台座に埋め込んでいませんが、この読み方はミトライの部分的に明らかにされたオブジェクトへの広範な関心——考古学的発掘から現れる断片、壁を突き破る顔、不完全に立つトルソ——に繋がります。秘密は包帯が覆うものだけでなく、時間と歴史が埋葬したものでもあります。
スケール、素材、バリエーション
テット・セクレットの主要エディション——アルチュリアル（パリ）発行、250点——は温かみのある金色パティナを持つ磨かれたブロンズで鋳造されています。頭部だけで約12cm。オリジナルの黒大理石の立方体台座付きで総高さ約20cmです。このデスクトップスケールは、ケア（1979年）やプロメテと同じ親密な様式に置かれています——片手に収まるほど小さく、棚や机の上ではっきりと読み取れるほど大きい。
黒大理石の台座はアルチュリアル版の標準フォーマットです。異なる石（白大理石、灰色石）の台座が時折テット・セクレットと表記された作品と共に市場に登場しますが、これらは以前の所有者が取得した代替台座かもしれません。オリジナルの黒い立方体大理石は明確で認識可能な要素です。オリジナルの黒大理石台座付きのテット・セクレットは、代替支台の例よりも完全で好ましいですが、ブロンズ自体はどちらにしても収集可能性を保ちます。
このスケールでのテット・セクレットには既知の公認大理石またはクリスタル版は存在しません。ミトライはモニュメンタルスケールで大理石を広く使用しました——白カッラーラを使った大型のピエトラサンタ工房の作品——しかし小型のアルチュリアル版はすべてブロンズで鋳造されました。デスクトップスケールで大理石のテット・セクレットとして提示されたいかなる例も、徹底した文書が伴わない限り注意が必要です。同様に、この特定の主題のダウムや他のクリスタル版は文書化されていません。クリスタルのコレクターは、ミトライのクリスタルプログラム（ティブル・ダウム、サトゥルニア）が彼のポートフォリオの異なる主題を用いていたことに注意すべきです。
展覧会歴と機関としての存在感
テット・セクレットは、ミトライの初期パリのギャラリーキャリアの一部として最初に展示されました。彼がパリのギャラリーとアルチュリアル・ネットワークを通じて評価を築きつつあった1970年代後半から1980年代前半です。アルチュリアルのマルティプルとして、そのギャラリーの流通ネットワークを通じてフランス全土と他のヨーロッパ市場に広く流通しました。ミトライとのアルチュリアルの展覧会と販売関係は、この期間を通じて重要なプライベートコレクションに彼のエディションを置き、現在の二次市場の多くの例はその時代のオリジナルのアルチュリアル購入に来歴を遡ります。
美術館と機関の所蔵という観点では、テット・セクレットは——限定版マルティプルとして——ミトライのユニークな大理石とモニュメンタルなブロンズよりも美術館の常設コレクションに登場する可能性は低いです。しかし、この作品は彼の包帯を巻かれた頭部シリーズの創設的な例として単行本のカタログエッセイや展覧会刊行物で参照されており、彼の作品内での歴史的重要性を強化する持続的な学術的存在感を与えています。1978年という年付けは、彼の生産的なピエトラサンタ期間のまさに始まりに置き、この作品に小型ブロンズとしての固有の品質を超えた美術史的な重みを加えています。
包帯を巻かれた頭部のモチーフが建築的スケールで現れる公共の彫刻の中で、ロンドンのカナリー・ワーフのテスタ・アッドルメンタータとバンベルク大聖堂の覆われた頭部が、同じ概念的プログラムの最も顕著な機関的発現です。テット・セクレット（1978年）は、その持続した公共の存在感のプライベートスケールの起源です。
コレクターノート — テット・セクレットとヴィザージュ・ヴォワレの比較
テット・セクレットとヴィザージュ・ヴォワレを比較するコレクターにとって、いくつかの区別のポイントを念頭に置く価値があります。テット・セクレット（1978年、Ed.250、アルチュリアル）は、包帯を巻かれた頭部の語彙の中でより早期でより歴史的に重要なエディションです。250点というエディション数は後のミトライのマルティプル（ペルセ、アスクレピオス：1000点エディション）の基準では控えめで、二次市場では真に限定的です。金色パティナと黒大理石台座の組み合わせは、真正な例を一度見れば即座に認識できる形式的な独自性を与えています。
ヴィザージュ・ヴォワレとヴィザージュ・アンヴォワレのシリーズは別個の作品で、通常より大きなフォーマットで、ヴェール素材が押し付けられた顔をより直接的に示しています。これらは二次市場により頻繁に登場し、より広い価格帯にわたります。最初の包帯を巻かれた頭部エディションの親密さと歴史的先行性を求めるコレクターは、必然的にテット・セクレットへと向かうでしょう。視覚的な即時性とより高い入手可能性を求めるコレクターは、ヴィザージュ・ヴォワレの方が目的に合っていると感じるかもしれません。
真贋確認という観点では、テット・セクレットのアルチュリアルの来歴は有利です。アルチュリアルのエディション管理は厳密で、250点すべてに証明書が発行され、オークションハウスはこれらの取引の多くの記録を持っています。オリジナルのアルチュリアル証明書を伴う例が最も簡単なケースです。証明書のない例も十分に収集可能です——エディションが発行されてから約50年が経過する中で多くの証明書が紛失しています——しかし、文書化された例との写真照合、および刻まれた署名とエディション番号の存在が不可欠なチェック事項です。私はこのエディションを深く知っており、お持ちのいかなる例についてもアドバイスができます。