Igor Mitoraj — Corazza Media
ブロンズ · 中型胸甲 · Pietrasanta
Corazza Media（中型胸甲）は、ミトライの最も建築的に完成されたブロンズ・シリーズのひとつです。古典的なローマの鎧に包まれた断片化した男性のトルソ——身体は同時に保護され、失われており、胸甲は肉体が不在の場所でも完全に保たれています。Corazzaはイタリア語で「胸甲」または「胴鎧」を意味し、このシリーズは1980年代以来ミトライの作品の中心にあったパラドックスを探求しています——生きた身体が失われた場所に、外皮が生き残る。鎧は残る。兵士は去った。
コラッツァ・シリーズについて
ミトライはCorazzaをいくつかの規模で制作しました——小さなデスクトップ用ブロンズから、モニュメンタルな屋外インスタレーションまで——そして版の間で表面処理が大きく異なります。Media（中型）版は通常最も収集されるもので、胸甲の筋肉と表面の装飾の細部が明確に読み取れるほど大きく、家庭やギャラリーへの展示に適した大きさです。Corazzaシリーズはミトライの成熟期に属し、その時期に鎧というモチーフ——身体の外部の甲羅——が、古代の英雄主義と現代の断片化についての瞑想の主要な手段となりました。
胸甲自体はかなりの考古学的忠実度で造形されています。ミトライはPietrasantaで過ごした年月を通じてローマとギリシャの鎧についての深い知識を持ち、トスカーナの工房や公共空間を満たした古典的な型と断片に囲まれていました。ロリカ・ムスクラタ——男性のトルソをブロンズで模倣した筋肉の胴鎧——は古代の将軍と皇帝の鎧であり、ミトライの版はその解剖学的地形学を保存しています。様式化された腹筋、胸部のレリーフ、肩帯の接続部。しかし古代の胴鎧が下の身体の賛美であったのに対し、ミトライのCorazzaは鎧だけです——身体は取り去られ、ブロンズの痕跡だけが残されています。
Corazza Media — 技術的詳細
独立した胴鎧トルソ——Corazza Mediaは中型版において通常40〜60cmの高さで、石またはブロンズの独立した台座の上に立ちます。表面はミトライの特徴的なコントラスト——胸甲の装飾の高磨きされたレリーフ部分と、縁や断面のより粗く開いた質感——を示しています。暗色のパティナは深いチャコールから温かみのある茶色まで広がります。署名は台座または トルソの下端に彫刻されています。イタリアで鋳造された例には通常Pietrasantaの鋳造所のスタンプが押されています。記録のある例の来歴にはフランス、ドイツ、イタリア、ポーランドのプライベート・コレクションが含まれます。
市場価値とコレクター需要
Corazzaシリーズはミトライの二次市場で最も活発に取引されるものの一つです。胸甲という自己完結した建築的に読み取れる物体としての形式的な明確さと、ミトライ特有の不在と断片化のパトスの組み合わせが、それを即座に認識可能で広く魅力的なものにしています。イタリアの専門オークションでは、Corazzaブロンズは定期的に強い結果を達成し、ミトライの評価が最も高いポーランドとフランスのセールスでは、2014年以来一貫して価格が上昇しています。
中型版は市場の最も流動性の高い部分を占めています。真剣なコレクターの注目を集めるほど大きく、モニュメンタルな規模には躊躇するかもしれないプライベート・バイヤーを引き付けるほど手の届く価格です。私はCorazzaブロンズを直接購入します——現在のオークション水準を反映した価格で、売り手がコミッション費用を負担することなく。Corazzaをお持ちで売却をお考えの方は、写真——正面、背面、および見えるすべての鋳造マーク——をお送りください。当日中にお返事いたします。
不在としての鎧：CorazaとMitorajの中心的テーマ
Corazza Mediaは、ミトライが保護的な覆い——鎧、包帯、ヴェール——を身体的不在の逆説的な形式として探求する作品群に属します。Eros Bendato（縛られたエロス）では、包帯が同時に保護し、消し去ります。Visage Voilé（覆われた顔）では、ヴェールは隠すものを描写することによって顔を明らかにします。Corazzaでは、胸甲——古代ローマの究極の保護技術——は、それが守るために作られた身体を生き延びます。
このパラドックスは古代に深い根を持ちます。ロリカ・ムスクラタはそれ自体が一種の肖像でした。それは着用者の身体に合わせて鋳造され、彼の筋肉をブロンズに保存していました。鎧を所有することは、ある意味で身体の像を所有することでした。ミトライはこの古代の論理をその結論に導きます——鎧は身体の最後の生き残った痕跡として、ブロンズの印象は肉体を超えて存続します。Corazzaは単なる鎧の彫刻ではありません——それは何も残らない聖遺物箱です。
パブリック・インスタレーションと国際的プレゼンス
Corazzaシリーズのモニュメンタルな版は、いくつかの重要なパブリック・コレクションに登場します。最も著名なものの中にはローザンヌのオリンピック博物館に関連したインスタレーションがあり、そこで胸甲トルソが呼び起こす競技的・武勲的卓越さの理想が、博物館の主題と直接つながっています。イタリアでは、Corazzaブロンズがトスカーナ全域の公共空間に登場します——ミトライが工房を維持していたPietrasantaや、彼の作品が古典文化の景観の一部となったフィレンツェやルッカで。中型および小型の版はこれらの文脈から収集され、Corazzaブロンズの二次市場はイタリア、フランス、スイスで特に強力です。
Corazza Mediaのコンディション・ノート
Corazza Mediaは構造的に堅牢なブロンズです——胴鎧トルソのコンパクトで自立した形態は脆弱な突起を持たず、通常、重大な損傷なしに数十年の展示に耐えます。主なコンディションの考慮点は：パティナの安定性（安定した暗色パティナが標準；表面の緑色の酸化は専門家によるケアで可逆的）、台座（独立した石の台座は縁の摩耗を示すことがある）、そして署名と鋳造マークの判読性です。胸甲のレリーフは通常最も精巧で詳細な部分ですが、最も保護されており、摩耗を示すことはほとんどありません。あらゆるコンディションのCorazzaブロンズを購入します。
コラッツァとは何か — 身体のない鎧
Corazzaはイタリア語で胸甲または胸当てを意味し、ローマの兵士と将軍が着用した、下の身体の筋肉に沿ってブロンズで成形された胴鎧です。ミトライの手によって、この言葉は第二の意味を持ちます。保護としての鎧ではなく、生き残り手としての鎧を指します。コラッツァの中の身体は消えています。残っているのは、かつてそれを収めていたブロンズの殻——トルソの印象、それが守った肉体よりも常に耐久性があった金属に保存されたものです。
この逆説——保護された身体のない保護——が作品の組織的な考えであり、その感情的な力の源です。ロリカ・ムスクラタ、ローマ古代の筋肉の胸甲は、それ自体が一種の肖像でした。それは着用者の輪郭に沿って鋳造され、ブロンズに彼のトルソを保存しました。将軍と皇帝は、ブロンズの第二の皮膚、肉体的存在の恒久的な記録として機能した胸甲を着用した姿で描かれました。ミトライはこの論理を結論に持っていきます。胸甲は生き残り、身体は生き残りません。コラッツァは不在の肖像です。
頭部と兜に同じ論理を適用したチェントゥリオーネ IIと比較すると、コラッツァは異なるスケールと異なる感情的次元で機能します。チェントゥリオーネは親密です。手に収まる頭部、目の高さで向き合う顔。コラッツァは建築的です。部屋を支配するトルソ、鎧の表面はレリーフの細部が見える前に遠くから読まれます。両作品は鎧なき身体の概念を共有しますが、コラッツァはより明示的にモニュメンタルです——元の規模において等身大を超えた人物の断片です。
同じ主題的な家族の関連作品には、アンジェロ・ファッシャートがあり、そこでは隠蔽と定義のメカニズムが軍事的鎧ではなく包帯と巻き物——武勲ではなく医療的または葬儀的な様式です。三つの作品——チェントゥリオーネ、コラッツァ、アンジェロ・ファッシャート——はすべて、ミトライが内容の消失後の形式の持続と表現したものの練習です。殻は自分を形作った生き物よりも長続きします。鎧は兵士を超えて生き残ります。
スケールのバリエーション、パティナ、エディションの詳細
コラッツァはミトライのキャリアにわたっていくつかのスケールで制作されました。1990年代と2000年代にコレクターとギャラリー市場向けに制作された小型デスクトップ版は通常高さ20〜30cmで、ヨーロッパのオークションにある程度の頻度で登場します。メディア（中型）版は約40〜60cmで、最も一般的に見られる重要な版です。胸当てのレリーフが完全に読み取れるほど大きく、家庭での展示に適したサイズです。80cmから数メートルの範囲の大型およびモニュメンタル版は市民および機関設置用にごく少数しか制作されておらず、二次市場に登場することは稀です。
すべてのコラッツァ版の標準的なパティナは深い暗褐色からチャコール-ブラックで、胸当て筋肉のレリーフを強調するために施されます。この暗いパティナは、表面の突出部——胸筋のレリーフ、腹部の稜線、肩当ての縁——が表面がわずかに擦れたり磨かれた場所で温かみのあるブロンズ色を帯び、凹んだ部分が最も暗いパティナを保持するという強いコントラストを生み出します。その結果、ほぼキアロスクーロ素描のように読める表面が生まれます。突出する面に光があり、くぼみに影があります。一部のエディションはブロンズの色合いにより赤みを持つ暖かみのある茶色のパティナを示し、少数のギャラリー版は鋳造所の新しさよりも考古学的な回収を示唆する緑色酸化物のパティナで仕上げられました。
コラッツァの大理石版も存在し、ミトライの後期キャリアの混合メディア実践を特徴づける白カッラーラと色石を使用してピエトラサンタで制作されました。これらはブロンズ版よりも著しく稀少で、コレクターと市場によって独立した作品として扱われます——素材が主題の感情的な様式を完全に変えます。ブロンズが地面から回収された鎧として読まれるのに対し、大理石は古代の彫刻として読まれます。白大理石のコラッツァは、地中海各地の美術館のケースや考古学的倉庫を満たす古典的断片の質を帯びます。
すべての公認エディションにはトルソの下端または台座に彫刻されたMITORAJ署名が付き、標準のn/合計形式でエディション番号が記されています。ピエトラサンタの工房の鋳造所マーク——フォンデリア・マリアーニとデル・キアロが公認エディションに関連する主要な鋳造所です——が背面に現れます。ピエトラサンタのアトリエ・ミトライの文書を伴う作品が最も強い来歴の位置を占めます。主要なオークションハウス（サザビーズ、クリスティーズ、アルチュリアル、ドロテウム）での文書化されたオークション歴は信頼性の高い二次的確認となります。
展覧会の存在感とピエトラサンタの文脈
コラッツァ・シリーズはピエトラサンタと切り離せません。ミトライが1983年に恒久的なスタジオを設立し、2014年の死まで活動したトスカーナの丘の町です。ピエトラサンタはイタリアの大理石とブロンズ鋳造の中心地——その鋳造所はヨーロッパ各地の彫刻家に供給し、その街路と広場は何十年にもわたってモニュメンタル彫刻の展示空間として使われてきました。ミトライはこの環境に埋め込まれていました。彼のスタジオはかつての教会、サンタゴスティーノ教会を占め、その町は数少ない芸術家が居住地で達成するような形で彼の作品と結びついています。すべての版のコラッツァは、この環境の中で構想され、鋳造され、パティナ処理され、最初に展示されました。
イタリアの市民および機関のコレクションは、コラッツァのブロンズの最も一貫したコレクターの一つです。モニュメンタル版はトスカーナの都市の公共空間に登場します——ピエトラサンタ自体、ルッカ、フィレンツェ——そこで作品はミトライがキャリアを通じて研究した建築的遺産と対話します。ミトライがパリのエコール・ナシオナル・スペリウール・デ・ボザールで学んだ年月から強力なギャラリー関係を維持していたフランスでは、コラッツァ・シリーズは1980年代後半からパリのギャラリーを通じて定期的に展示されました。ドイツとスイスのコレクター——ミトライの作品がキャリアを通じて一貫した関心を集めた市場——は重要な例を入手し、作品はドロテウム（ウィーン）、ケッテラー（ミュンヘン）、サザビーズ・チューリッヒで定期的に登場します。
2011年のポンペイ設置——ミトライがローマ都市の廃墟の中に作品を置いた——は、芸術家自身の展覧会歴の中でコラッツァの最も共鳴深い公共の文脈です。ローマの石積みの中に置かれた胸当てトルソ、帝国を建設し守った兵士の鎧が帝国が守ることのできなかった都市の廃墟に立つ——これにより、ミトライのテーマが最も直接的な形で可視化されました。コラッツァのブロンズを所有するコレクターは、しばしばポンペイの設置を作品の完全な意味を明確にした文脈として挙げます。
市場と真贋確認 — コラッツァの購入
鎧シリーズの作品——チェントゥリオーネ、コラッツァ、アンジェロ・ファッシャート——の中で、コラッツァ・メディアはオークション頻度においてミッドマーケットの位置を占めます。チェントゥリオーネの小型版は市場における数量においてより多く、大型およびモニュメンタルなコラッツァのブロンズは稀にしか登場せず、登場した際はより激しい競争を引き付けます。中型コラッツァは相対的な強みの位置を占めています。主要な取得であるほど実質的で、忍耐を報いるほど稀少です。中型スケールでコラッツァのブロンズを取得するコレクターは、通常、机上の購入としてではなく、考慮されたプログラムの一部として行います——作品にはスペース、台座、考慮された設置が必要です。
購入前に理解しておく価値のある大型ブロンズ・トルソ形式に固有のコンディションの考慮点があります。主な懸念は胸当ての高レリーフ部分のパティナの摩耗です。胸筋の稜線と上腹部のレリーフは最も露出した表面であり、手が届く位置に展示されていた作品では、暗いパティナが擦れ落ちた部分に磨き跡や明るい部分が見られることがあります。これは写真から容易に評価でき、ほとんどの場合深刻な問題を表しません——専門的なパティナ修復は簡単です。より重要なのは台座の取り付けです。コラッツァのブロンズは通常ネジ棒またはピンを介して別の石の台座に取り付けられており、経年または保管状態が悪い場合に台座とトルソの分離が起こることがあります。購入前に台座がオリジナルであり、取り付けが堅固であることを確認してください。
ピエトラサンタのアトリエ・ミトライは公認エディションの真贋証明書を発行します。これらの証明書には作品タイトル、エディション番号、日付、および特定の鋳型に合わせた写真が含まれます。コラッツァについては、すべてのミトライのブロンズと同様、証明書が最も強力な単一の真贋確認文書ですが、多くの真正で十分に文書化された作品が証明書なしで販売されたことに注意することが重要です——特に証明書の慣行が一貫していなかった1980年代と1990年代にギャラリーから直接または個人間取引を通じて入手されたものです。そのような場合、鋳造所マーク、署名の品質、および文書化されたオークションまたはコレクション歴が真贋確認の証拠的基礎を提供します。私はすべての文書状態のコラッツァのブロンズを評価し、完璧な書類を必要とせずに直接購入します。
参照：Ikaria Pequeña（イカロス） · Torso Bijou（装飾ブロンズ） · ミトライ ブロンズ全作品 · オークション価格ガイド
このコレクションについて
このサイトはイーゴル・ミトライ（1944〜2014）の作品を求めるひとりのプライベート・コレクターの探求を記録しています。ミトライはポーランド・フランス系の彫刻家で、ブロンズと大理石で作られた断片化された古典的人物像で知られています。クラクフでタデウシュ・カントルに師事し、パリのエコール・ナシオナル・スペリウール・デ・ボザールで学び、1983年にトスカーナのPietrasantaに恒久的な工房を設けました。彼の作品はヨーロッパとアメリカの公共コレクションに収蔵されており、2019年のサザビーズ・パリでのモニュメンタルなTindaro Screpolatoのオークション記録689万ユーロは、彼を最も求められる戦後ヨーロッパの彫刻家の一人に位置づけます。ミトライの作品をお持ちの方は、連絡ボタンよりお知らせください。