ポートレ・ドム
ブロンズ · 1984 · エディション 1000
| 素材 | ブロンズ（メダル・パティナ） |
| 年 | 1984 |
| エディション | 1000 |
| サイズ | 14.5 × 7 × 5 cm |
| 署名 | 台座底部に署名 |
作品について
Portrait d'Homme（男の肖像、1984年）は、ミトライが神話から直接肖像画へと転じた稀な瞬間の一つです。古典的伝統から引き出されたCenturione、Persée、またはAsclépiosとは異なり、Portrait d'Hommeは特定の、観察された人間の顔です——親密で、無防備で、彼の作品のほとんどを特徴づける包帯や断片化を欠いています。
寸法と識別
14.5 × 7.0 × 5.0 cm。ブロンズ、メダル（温かみのある茶褐色-金色）パティナ。台座底部に署名。1000点のエディション。別台座なしが標準——肖像は自身の一体型鋳造台座の上に直接置かれています。
この作品は2023年6月のボナムズ（ロット316、版画・マルティプル・セール）に登場し、Artsyオークション・データベースに1984年のブロンズとして14.5 × 7.0 × 5.0 cmで記録されており、その寸法と年代が確認されています。デスクトップ作品——静かに力強く、より馴染みのある神話的ブロンズとは全く異なります。
例外としての肖像
Portrait d'Hommeがなぜ珍しいかを理解するには、ミトライが通常何を拒否していたかを理解することが助けになります。彼はほとんど従来の意味での肖像画を制作しませんでした——特定の識別された個人を類似で描写するもの。彼の主題は神話的、原型的、または抽象的でした。ペルセウス、イカロス、エロス、名もなき兵士、覆われた頭部。Portrait d'Homme（1984年）はこのルールから離れています。特定の顔——観察され、心理的な注意を持って模られ、神話的な名前ではなく「男の肖像」という一般的なタイトルのみが付けられた——これ自体がある表明です。顔は特定であるが、そのアイデンティティは差し控えられています。
メダル・パティナ——記念肖像メダルの伝統を参照した温かみのあるブロンズ-金色のトーン——は肖像画というジャンルへの作品の繋がりを強化しています。肖像メダルはルネサンスとバロック期における特定の個人を金属で不朽化するための方法でした。ミトライの肖像頭部へのメダル・パティナの使用はこの歴史の意図的な引用です。
ボナムズのセールと市場ポジション
Portrait d'Hommeは2023年6月のボナムズ・ロンドン（版画・マルティプル、ロット316）に登場し、国際的な二次市場への存在を確認しました。作品の寸法——14.5 × 7.0 × 5.0 cm——と1000点のエディションは、ボナムズのカタログ・エントリとArtsyオークション・データベースに記録されています。
非神話的な主題として、Portrait d'HommeはCenturioneまたはPerséeシリーズとは少し異なるコレクター・プロファイルに訴求します。ミトライの芸術家としての幅、現代彫刻における肖像の伝統、または彼の実践のより静かでより親密な様式に興味を持つコレクターたちです。このニッチな質が包括的なコレクターに特に望まれるものにしています。
Portrait d'Homme — 技術的特徴
パティナ: メダル（温かみのある茶褐色-金色）——記録された例全体で一貫している
台座: 一体型鋳造台座——このエディションの標準で別の大理石台座なし
署名: MITORAJが台座または首の下部後部に刻まれている
エディション: 1000 · 裏面に個別番号
主な識別特徴: 目が開いているか半開き（目隠しされていない）; 正面向き; 眉と顎の鋭い彫りの移行を持つ滑らかな平面; 縛りや布なし
肖像画とミトライの作品におけるその緊張
「肖像」という言葉は西洋美術史において特定の重みを持ちます。肖像は個人を名指しします。この顔は特定の人物に属すると主張し、類似は意図的であり、作品はある意味で証言の行為であると。ミトライの彫刻プログラム全体は、この論理に反します。彼の主題は神話的または原型的です——ペルセウス、エロス、イカロス、名もなき兵士——そして彼の形式的な方法は一貫して特定のものから普遍的なものへと向かいます。包帯は隠す。断片化は匿名化する。古典的な語彙は作品から伝記的内容を取り去ります。したがってポートレ・ドム（1984年）は真に例外的です。肖像画の慣習を受け入れた作品——直接的な視線、比較的無傷の顔、特定の個人の示唆——そして名前を差し控えます。
肖像と原型の間のこの生産的な緊張が、作品に異常な質を与えています。頭部はほとんどのミトライの顔よりも完全です——包帯も、重いヴェールも、目を隠す兜のバイザーも下りていません。特徴は心理的な注意を持って模られています。眉は重みを持ち、顎は解決され、全体的な印象は古典的な原型から組み立てられたのではなく、注意深く見られた人物のものです。それでもタイトルは何も明かしません。「男の肖像」は最も一般的な指定です——ルネサンス以降、被写体が識別できないか芸術家が名前を付けないことを選択した場合にヨーロッパの絵画カタログで使用されるのと同じタイトル。
その結果、ミトライの神話的ブロンズとは異なる様式で機能する作品が生まれます。より親密で、より心理的に直接的で、古典的な先行者との関係においてより曖昧。チェントゥリオーネ、ペルセ、またはエロス・ベンダートを通じて彼の作品を主に知っているコレクターは、ポートレ・ドムで真に異なる体験を見出すでしょう——より静かで、より私的で、自己説明を拒否することでより不安を与える。
エディション寸法とパティナの記録
ポートレ・ドム（1984年）は1000点のプライマリ・エディションで制作されました。オークション記録全体で記録された寸法は一致しています。14.5 × 7.0 × 5.0 cm。作品は自身の一体型鋳造台座の上に置かれます——ペルセやアスクレピオス（トラバーチンの台座）やテット・セクレット（黒大理石の立方体）とは異なり——つまり、別個の台座コンポーネントを考慮したり紛失したりする必要がありません。この一体型の構造により、複数部品のエディションに影響するコンディションの問題に対して特に耐性があります。物理的な意味で、単一の完全なオブジェクトです。
標準的なパティナはメダル・ブロンズです——ルネサンスとバロックの記念的な肖像メダルの伝統を参照した温かみのある茶褐色-金色の色調。このパティナの選択は意図的で、肖像画としての作品の概念的な位置づけと一致しています。肖像メダルは15世紀以降の親密なブロンズ肖像画の主要なジャンルで、ミトライの肖像頭部へのメダル・パティナの使用はこの歴史の引用です。表面仕上げは彼のより暗く、より質素なパティナとは異なる質を作品に与えます——より温かく、より劇的でなく、より詳細な観察を誘う。
ペルセの代替品に類似したポートレ・ドムの茶色または緑色パティナのバリエーションは記録されていません。メダル・パティナは既知の例全体で一致しているようで、真贋確認を簡素化します。劇的に異なるパティナ色を持つポートレ・ドムとして提示された作品は慎重に検査すべきです。MITORAJ署名は台座または首の下部後部に刻まれており、1000点のエディション番号が裏面に現れます。
芸術的文脈 — 彼のより広い作品における肖像
ポートレ・ドムをミトライのより広い作品の中に位置づけるには、顔が比較的無傷で直接的に存在する少数の作品——隠蔽され、断片化され、または神話化されるのではなく——を見る必要があります。主な例は短いリストを形成します。ポートレ・ドム自体、特定の初期のドローイングとリトグラフの主題、そしてより大きなスケールでは、ピエトラサンタ・スタジオの大理石作品の一部で比較的完全な顔が現れるもの。この背景に対して、ポートレ・ドムは顔が無防備なエディション・ブロンズとしてほぼ単独で立っています。
兜と覆いのシリーズとの関係では、対比が示唆的です。チェントゥリオーネは頭蓋骨を覆う兜を着用しています。エロス・ベンダートは目隠しされ縛られています。テット・セクレットは完全に包まれています。ペルセでは、頭部は通常不在です——残るのは胴体です。ポートレ・ドムはこのスペクトルの反対端を占めています。頭部は存在し、顔は開かれ、覆いは不在。テット・セクレットがミトライの頭部シリーズの中で最も閉鎖的なものであれば、ポートレ・ドムは最も露出したものです。
この露出は観察者に異なる要求を作り出します。ミトライの覆われ断片化された作品は、ある意味で見やすいです。その距離が直接的な関与から我々を守ります。ポートレ・ドムは見返します。開かれたまたは半開きの目、解決された特徴、模りの心理的重みが——観察者に、彼のより抽象化された作品が求めないものを求めます。この質がポートレ・ドムが神話的シリーズほど普及していない理由を説明するかもしれません。より要求が高く、より個人的で、彼のより抽象化されたブロンズが果たすことができる装飾的なオブジェクトの役割に容易に同化できません。
コレクターノート — 入手と真贋確認
ポートレ・ドムは、1000点のエディション数と比較的控えめな寸法により、ミトライのより入手しやすい初期エディション・ブロンズの一つです。専門オークションハウスと個人販売の二次市場に登場し、ミトライ素材を扱うヨーロッパの地域ハウスのカタログに珍しくありません。ミトライの初期ブロンズ・マルティプルの包括的なコレクションを構築するコレクターは、ポートレ・ドムをケア、テット・セクレット、プロメテ、アルゴスと共に自然な包含として見つけるでしょう——1970年代後半から1980年代半ばにかけての彼の作品を代表する小型のアルチュリアルとスタジオ版のクラスターです。
神話的シリーズ——ペルセ、アスクレピオス、チェントゥリオーネ——への主要な関心を持つコレクターにとって、ポートレ・ドムは同じ作品の異なる側面を提供します。神話の保護なしに作業する芸術家が人間の顔の直接的な観察を行っています。彼のカタログの中で最も壮観な作品でも最も稀少なものでもありませんが、他のエディション・ブロンズがほとんど覆わない独自の位置を占めています。
真贋確認について。主要なチェックは刻まれたMITORAJ署名、裏面のエディション番号、メダル・パティナ（一貫していて独自性がある）、そして一体型鋳造台座（別個の台座なし）です。14.5 × 7 × 5 cmの寸法はボナムズとアートシーの記録で文書化されており、有用な相互参照として機能します。来歴文書が存在する場合、通常はギャラリー購入または以前のオークションハウス販売に遡ります。2023年6月のボナムズ・ロンドンでの出現はこの作品の組織的な二次市場での存在を確認し、参照のための公開オークション記録を提供しています。