🇮🇹 アグリジェントのミトライ

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イタリア（シチリア島） · イーゴル・ミトライの公共彫刻

シチリア島のアグリジェント神殿の谷は、ミトライの最も重要な公共プロジェクトの舞台の一つです。1992年に彼の大型ブロンズ彫刻が二千年以上前の古代ギリシャ神殿の遺跡の中に置かれ、彼の古典世界との同一視を批評的に確立しました。2011年には大型回顧展が同じ場所に返ってきました。

主要作品と設置場所

• 1992年展覧会 — 神殿の谷 · ヘラクレス神殿ほか · ミトライの国際的評判を確立
• 2011年回顧展 — 神殿の谷 · 1992年から20年後の再訪

1992年のアグリジェント展は、その後のミトライのキャリア最後の20年を特徴づけることになる、持続的な制度的評価の時代の先駆けでした。この初期の設置は、アグリジェント県観光局（Ente Provinciale per il Turismo di Agrigento）の尽力によって実現し、チェンタウロやグランデ・テスタ・アッドルメンタータといった作品を国際的な観衆に紹介したもので、当時のイタリア美術市場が現代表現における具象ブロンズの位置づけを問い直していた時期に重なっていました。1992年展の批評的な枠づけは、2011年に続いた展示とは明らかに異なっていました。後年の回顧展が総括として受け止められたのに対し、先行するこの展覧会は、1980年代を通じてヨーロッパのギャラリー・プログラムを席巻した概念主義的運動の「あと」ではなく「並んで」、断片的な古典形態を扱う彫刻家が正当に評価されるべきだという、いまなお主張されつつある議論の緊張感を帯びていました。プロヴナンスを追う収集家にとって、1992年のアグリジェント展は二回のうちより文書化の少ないもので、当時の図録記載や現地での具体的なエディション番号を裏づける写真資料に支えられた、実証可能な展示歴を持つブロンズは、二次市場で独自の位置を占めています。1992年に刊行された図録は、ヴァッレ・デイ・テンプリの学術プログラムと密接な関係にあった考古学者・美術史家エルネスト・デ・ミロによるテクストを収録しており、後年のディーラー説明において漠然と「アグリジェントプロジェクト」に紐づけられた作品と、実際に現地に置かれていた作品とを識別するための、いまなお主要な参考文献であり続けています。デ・ミロの関与は、同時期のより商業寄りな屋外彫刻イベントとは一線を画す考古学的重みを展覧会に与え、彼の図録エッセイは、オークションハウスのコンディション・レポートでアグリジェント設置の意義を裏づける際にしばしば引用されます。