Igor Mitoraj i Venedig
Venedig formade Mitorajs internationella rykte vid två separata tillfällen. Venedigbiennalen 1986 — den XLII upplagan — placerade hans fragmenterade mytologi i direkt dialog med den samtida konstvärlden vid det mest avgörande ögonblicket i hans karriär. Nästan två decennier senare, 2005, installerades tjugoett monumentala bronser på Venedigs Stadsmuseer — bland bysantinska mosaikker, gotiskt stenhuggerarbete och barockfasader — i en av de mest ambitiösa soloutställningarna under hans livstid. Ingen av installationerna var permanent, men båda var avgörande: Venedig är platsen där Mitoraj bekräftades.
21 Monumentala Bronser — Stadsmuseerna Venedig, 2005
År 2005 förde Mitoraj tjugoett monumentala bronser till Venedigs Stadsmuseer — nätverket av historiska palats och samlingar som inkluderar Museo Correr, Palazzo Ducale och Museo Archeologico Nazionale. Företagets omfattning var exceptionell: tjugoett verk fördelade på flera byggnader och rum, vart och ett valt för sin resonans med platsens särskilda arkitektoniska och historiska karaktär.
Venedig erbjöd Mitoraj ett unikt sammanhang. Medan Pompeji var vulkanisk sten och frånvaro — en stad frusen av katastrof — var Venedig ackumulering: lager på lager av bysantinsk, gotisk och barock ornamentik, komprimerade i en stad som hade bebotts kontinuerligt i mer än tusen år. Mitorajs fragmenterade figurer, placerade bland mosaikgolv och hugget stenhuggerarbete, konkurrerade inte med denna täthet. De tilltalade den. Hans bundna huvuden och omslutna torsos delade något med relikvietraditionen i de venetianska kyrkorna: föremål som dolde det de bevarade, former vars skönhet var oskiljbar från deras omhöljning.
Utställningen var bland de största stadsinstallationerna i karriären till antalet verk, och genererade avsevärd internationell uppmärksamhet från kritiker. För andrahandsmarknaden tenderar stora utställningar av denna typ — särskilt de som placerar verk i dialog med antika och medeltida samlingar — att stärka positionen för relaterade samlareditionen under de följande åren.
XLII Venedigbiennalen — 1986
Den 42:a Venedigbiennalen, som hölls 1986, var en vändpunkt i Mitorajs karriär. Biennalen — världens äldsta och mest prestigefyllda återkommande internationella konstutställning, hållen sedan 1895 — var 1986 ett forum för de viktigaste strömningarna inom senmodernistisk konst. Att inkluderas var inte bara en prestigeutmärkelse; det var bekräftelsen av internationellt erkännande.
För Mitoraj kom Biennalen 1986 vid ett ögonblick då hans bildspråk — den fragmenterade klassiska kroppen, det bundna ansiktet, figuren avbruten av geometri — var fullt format men ännu inte universellt erkänt. Hans Artcurial-utgåvor (Tête Secrète, Visage Envoilé, Kea) hade redan nått betydande privata samlingar i Frankrike och Italien, och hans bronsarbete i Pietrasanta-gjuterierna producerade verk av tilltagande monumental ambition. Men Biennalen placerade honom i sammanhang av den internationella samtida konstvärlden, inte längre bara de franska eller italienska marknaderna.
Effekten på hans marknadsposition var mätbar. Under åren omedelbart efter 1986 började hans bronser för första gången dyka upp i internationella auktionskataloger utanför Frankrike och Italien, och hans gallerirepresentation utvidgades till framstående handlare i Tyskland, Spanien och USA.
Venedig utan permanent installation
Till skillnad från Pompeji, där Centauro och Daedalus permanent befinner sig i det arkeologiska parken, eller Rom, där Angelo Caduto och Ikaro permanent befinner sig i Santa Maria degli Angeli, har Venedig ingen permanent Mitoraj-installation. Både Biennale-deltagandet 1986 och utställningen på Stadsmuseerna 2005 avslutades utan att något verk förvärvades för den permanenta samlingen eller skänktes till staden.
Detta är inte ovanligt i sammanhanget av venetiansk utställningshistoria. Biennalen är till sin natur temporär; utställningarna på Stadsmuseerna baseras på lån. Men det innebär att Venedig fungerar annorlunda i Mitoraj-geografin än Pompeji eller Rom: det är en knutpunkt för historisk betydelse snarare än ett resmål där verk kan mötas idag.
För samlare är denna distinktion viktig. Verk kopplade till Pompeji bär en dokumentär premie eftersom den permanenta installationen skapar kontinuerlig synlighet. Venezianska verk — särskilt de som ställdes ut 2005 — bär en historisk premie som är mindre kontinuerligt förnyad av nutida möten med verket in situ.
Besöka Venedig
Venedigs Stadsmuseer — Musei Civici Veneziani — omfattar fjorton museer utspridda över staden, varav Palazzo Ducale (Dogepalatset) och Museo Correr, båda på Piazza San Marco, är de mest besökta. Ingen av dem innehar för närvarande Mitoraj-verk i den permanenta samlingen, men båda var en del av sammanhanget där utställningen 2005 ägde rum.
Giardini vid Biennalen, där de nationella paviljonerna finns och där utställningen 1986 hölls, är en offentlig park i Castello-sestieren, tillgänglig året runt. Under Biennale-år (udda år för Konst, jämna för Arkitektur) är parken och Arsenalen centrum för internationell samtidskonst.
Äger du ett verk av Mitoraj?
Venedigbiennalen 1986 och utställningen på Stadsmuseerna 2005 etablerade Mitoraj som internationellt erkänd konstnär. Samlareditionen — Centurione, Persée, Tête Secrète — bär samma bildspråk i intimt format. Jag köper direkt och diskret, överallt i Europa.
✉ Kontakta MigSe även: Mitoraj i Rom — Santa Maria degli Angeli · Mitoraj i Pompeji — permanent installation · Pietrasanta — ateljé & museum · Interaktiv karta Europa · Alla städer