🇯🇵 Parco di sculture di Abuta — Igor Mitoraj al lago Tōya, Hokkaido

Il parco di sculture di Abuta (アブタ彫刻公園) sorge sulla riva meridionale del lago Tōya a Toyako-cho, Hokkaido — all'interno del parco nazionale Shikotsu-Tōya, uno dei paesaggi vulcanici più drammatici del Giappone. Il parco è stato sviluppato per integrare la scultura contemporanea internazionale con l'ambiente grezzo ed elementare di un lago caldera circondato da montagne. Il bronzo permanente di Igor Mitoraj, Tsuki-no-hikari (月の光 — Chiaro di luna), è installato qui — una presenza fondatrice che fa di Abuta uno dei siti Mitoraj all'aperto più significativi in Asia. Per la storia completa della scultura stessa, consultare la pagina dedicata Igor Mitoraj a Hokkaido.

Il lago Tōya (洞爺湖) è un lago di caldeira quasi perfettamente circolare di circa 11 km di diametro, formatosi da un'eruzione vulcanica preistorica. Il parco nazionale circostante porta i segni di ripetute violenze geologiche — le eruzioni dello Usu-zan nel 1910, 1944, 2000 e 2018 hanno lasciato un paesaggio di campi di cenere, duomi di lava e strade sepolte che funzionano quasi come monumenti accidentali accanto a quelli intenzionali. Il parco di sculture di Abuta è stato concepito in questo contesto: un luogo in cui l'impulso umano a creare forme incontra un paesaggio che le cancella periodicamente.

La tradizione giapponese di integrare la scultura in contesti naturali all'aperto è lunga e deliberata. L'Hakone Open-Air Museum (箱根彫刻の森美術館), inaugurato nel 1969, ha stabilito il modello per il paese: sculture internazionali su larga scala esposte contro sfondi naturali spettacolari, accessibili a visitatori che potrebbero non entrare mai in un museo convenzionale. Abuta segue questa tradizione. La sua ambizione era regionale piuttosto che metropolitana — portare opere di fama mondiale a Hokkaido, dove la scala e l'austerità del paesaggio richiedevano sculture di equivalente serietà. Tsuki-no-hikari di Mitoraj soddisfaceva esattamente questa esigenza.

Il rapporto di Mitoraj con il Giappone si è approfondito nel corso degli anni Novanta, in gran parte attraverso la Yoshii Gallery Tokyo, che ha servito come principale canale tra il suo studio di Pietrasanta e i collezionisti e le istituzioni giapponesi. L'impegno della galleria ha collocato bronzi di Mitoraj sia in mani private che in spazi pubblici in tutto il paese. La commissione di Abuta era tra i posizionamenti geograficamente più ambiziosi — portando un bronzo importante in un parco nazionale sull'isola principale più settentrionale del Giappone, lontano dal circuito delle gallerie della capitale. Questa ambizione rifletteva una genuina fiducia istituzionale nell'opera di Mitoraj e nella sua risonanza con le tradizioni estetiche giapponesi.

Il bronzo di Abuta è stato fuso alla Fonderia Mariani di Pietrasanta, la fonderia toscana con cui Mitoraj ha mantenuto un rapporto di lavoro stretto dalla metà degli anni Ottanta fino alla sua morte nel 2014. Pietrasanta — da lungo tempo centro dell'artigianato del marmo e del bronzo in Italia — era praticamente la seconda casa di Mitoraj, e la precisione della fusione Mariani definisce la qualità della superficie che i collezionisti apprezzano nei suoi bronzi di grande formato. Le opere documentate come provenienti da questa fonderia ottengono costantemente un premio sul mercato secondario: i risultati d'asta da Sotheby's e Christie's dal 2015 in poi mostrano un premio misurabile per i pezzi con provenienza Mariani verificata, distinguendoli dalle fusioni successive o non autorizzate che hanno occasionalmente circolato nei mercati asiatici.

Per i visitatori che si recano a Hokkaido specificamente per vedere l'opera di Mitoraj, Toyako-cho è accessibile da Sapporo (circa due ore e mezza in auto o in autobus) e si trova vicino ad altre destinazioni all'interno del parco nazionale, tra cui Tōya-ko Onsen sulla sponda nord del lago. L'osservatorio vulcanico vicino allo Usu-zan ricorda che il paesaggio stesso è un essere vivente — il che conferisce al bronzo frammentato e duraturo di Mitoraj una carica aggiuntiva in questo contesto. Il dialogo tra la figura classica erosa e il paesaggio periodicamente distrutto attorno ad essa è uno degli incontri più quietamente potenti che l'opera di Mitoraj offre in qualunque parte del mondo.

Opera di Mitoraj nel parco