Igor Mitoraj em Veneza
Veneza moldou a reputação internacional de Mitoraj por duas vezes. A Bienal de Veneza de 1986 — a XLII edição — colocou a sua mitologia fragmentada em diálogo direto com o mundo da arte contemporânea global no momento mais crítico da sua carreira. Quase duas décadas depois, em 2005, vinte e um bronzes monumentais foram instalados pelos Museus Cívicos de Veneza — entre mosaicos bizantinos, cantaria gótica e fachadas barrocas — numa das mais ambiciosas exposições individuais da sua vida. Nenhuma das instalações foi permanente, mas ambas foram formativas: Veneza é o lugar onde Mitoraj foi confirmado.
21 Bronzes Monumentais — Museus Cívicos de Veneza, 2005
Em 2005, Mitoraj trouxe vinte e um bronzes monumentais aos Museus Cívicos de Veneza — a rede de palácios históricos e coleções que inclui o Museo Correr, o Palazzo Ducale e o Museo Archeologico Nazionale. A escala do empreendimento foi excecional: vinte e uma obras, distribuídas por múltiplos edifícios e espaços, cada uma escolhida pela sua ressonância com o carácter arquitetónico e histórico específico do local onde foi colocada.
Veneza ofereceu a Mitoraj um contexto diferente de qualquer outro. Onde Pompeia era pedra vulcânica e ausência — uma cidade congelada por uma catástrofe — Veneza era acumulação: camada sobre camada de ornamento bizantino, gótico e barroco, comprimido numa cidade que tinha sido continuamente habitada durante mais de mil anos. As figuras fragmentadas de Mitoraj, colocadas entre pavimentos de mosaico e cantaria entalhada em pedra, não competiram com esta densidade. Dirigiram-se a ela. As suas cabeças enfaixadas e torsos velados partilhavam algo com a tradição relicária das igrejas venezianas: objetos que ocultavam o que preservavam, formas cuja beleza era inseparável do seu confinamento.
A exposição foi uma das maiores instalações numa única cidade da sua carreira em número de obras, e gerou atenção crítica internacional significativa. Para o mercado secundário, grandes exposições deste tipo — particularmente aquelas que colocam obras em diálogo com coleções antigas e medievais — tendem a reforçar a posição das edições de colecionador relacionadas nos anos seguintes.
XLII Bienal de Veneza — 1986
A 42ª Bienal de Veneza, realizada em 1986, foi um momento pivô na carreira de Mitoraj. A Bienal — a mais antiga e prestigiada exposição internacional recorrente de arte do mundo, realizada desde 1895 — foi em 1986 um fórum para as principais correntes da arte do final do século XX, com a participação de artistas que definiriam o período. Ser incluído não era apenas uma colocação de prestígio; era a confirmação de um estatuto internacional.
Para Mitoraj, a Bienal de 1986 ocorreu num momento em que a sua linguagem visual — o corpo clássico fragmentado, o rosto enfaixado, a figura interrompida pela geometria — estava completamente formada mas ainda não universalmente reconhecida. As suas edições Artcurial (Tête Secrète, Visage Envoilé, Kea) já tinham entrado em coleções privadas significativas em França e em Itália, e a sua prática em bronze nas fundições de Pietrasanta produzia obras de ambição monumental crescente. Mas a Bienal colocou-o no contexto do mundo da arte contemporânea internacional, e não apenas dos mercados francês ou italiano.
O efeito na sua posição de mercado foi mensurável. Nos anos imediatamente a seguir a 1986, os seus bronzes começaram a aparecer em catálogos de leilões internacionais fora de França e Itália pela primeira vez, e a sua representação em galerias expandiu-se para incluir grandes comerciantes na Alemanha, Espanha e Estados Unidos. A Bienal não causou isso — confirmou o que a sua obra já havia demonstrado — mas a confirmação em Veneza tem um peso institucional específico que outras recomendações não possuem.
Veneza Sem Permanência
Ao contrário de Pompeia, onde o Centauro e o Daedalus permanecem permanentemente no parque arqueológico, ou de Roma, onde o Angelo Caduto e o Ikaro estão permanentemente em Santa Maria degli Angeli, Veneza não possui nenhuma instalação permanente de Mitoraj. Tanto a participação na Bienal de 1986 como a exposição nos Museus Cívicos de 2005 terminaram sem que uma obra fosse adquirida para a coleção permanente ou oferecida à cidade.
Isto não é incomum no contexto da história expositiva de Veneza. A Bienal é, por design, temporária; as exposições nos Museus Cívicos são baseadas em empréstimos. Mas significa que Veneza funciona de forma diferente na geografia de Mitoraj do que Pompeia ou Roma: é um nó de significado histórico em vez de um destino onde as obras podem ser encontradas atualmente.
Para os colecionadores, esta distinção importa. As obras associadas a Pompeia têm um prémio documental em parte porque a instalação permanente cria visibilidade contínua e atenção crítica contínua. As obras de Veneza — particularmente as expostas em 2005 — têm um prémio histórico, mas que é menos continuamente renovado por encontros presentes com a obra in situ.
Visitar Veneza
Os Museus Cívicos de Veneza — Musei Civici Veneziani — compreendem catorze museus por toda a cidade, dos quais os mais visitados são o Palazzo Ducale (Palácio dos Doges) e o Museo Correr, ambos na Piazza San Marco. Nenhum deles detém atualmente obras de Mitoraj nas suas coleções permanentes, mas ambos fizeram parte do contexto em que decorreu a exposição de 2005.
Os Giardini della Biennale, onde se encontram os pavilhões nacionais e onde se realizou a exposição de 1986, constituem um parque público no sestiere de Castello, acessível durante todo o ano. Durante os anos da Bienal (anos ímpares para Arte, anos pares para Arquitetura), o parque e o Arsenale são o centro da arte contemporânea internacional. Nos anos sem Bienal, os jardins estão abertos mas os pavilhões estão fechados.
Possui uma Obra de Mitoraj?
A Bienal de Veneza de 1986 e a exposição nos Museus Cívicos de 2005 estabeleceram Mitoraj como uma figura de reconhecimento internacional. As edições de colecionador — Centurione, Persée, Tête Secrète — transportam a mesma linguagem visual à escala íntima. Compro direta e privadamente, em qualquer lugar da Europa.
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