איגור מיטוראז' בפוזנן
לפתיחת WhatsApp — ואז
שלח תמונות ישירות.
בפוזנן שלושה פסלי מיטוראז' קבועים — כולם בתוך שטארי בראוואר (המבשלה הישנה), אחד מיעדי התרבות והמסחר המפורסמים ביותר של פולין ברחוב Półwiejska. המתחם, שנוצר על ידי האספנית והיזמת גראז'ינה קולצ'יק על עיקרון "50/50" — חצי מסחר, חצי תרבות — נפתח ב-2003 עם פסל מיטוראז' במרכזו. כיום, Thsuki-no-hikari באטריום הכניסה הפך לנקודת המפגש הספונטנית ביותר בעיר: תושבי פוזנן אומרים "נפגש תחת המיטוראז'" וכולם יודעים בדיוק לאן ללכת.
שטארי בראוואר — אמנות בלב המסחר
שטארי בראוואר (המבשלה הישנה) תופסת מתחם מבשלה מהמאה ה-19 ברחוב Półwiejska, שנבנה על ידי משפחת הוגר מהיער השחור החל ב-1844. המבשלה פעלה עד 1980, ולאחר מכן נתרדדה. ב-1998 רכשה גראז'ינה קולצ'יק — אחת האספנות הפרטיות החשובות ביותר בפולין — את האתר והציעה רעיון קיצוני: מרכז שבו אמנות ומסחר מתקיימים בתנאים שווים. הרעיון "50/50" התחייב שמחצית מאופי הבניין תוקדש לתכנות תרבותי: תערוכות, הופעות ויצירות אמנות קבועות השזורות בבד המרחב.
כשנפתח האטריום ב-5 בנובמבר 2003, מסכת הפנים המונומנטלית של מיטוראז' הייתה מוקד תשומת לבו המיידי. אוסף קולצ'יק, המנוהל כיום על ידי קרן Art Stations, כולל יצירות של אמנים פולנים ובינלאומיים חשובים — אך פסלי מיטוראז' הם אלה שהפכו לזהות החזותית המגדירה של הבניין. המתחם מושך תשעה מיליון מבקרים בשנה ומדורג באופן עקבי בין מרכזי הקניות המעוצבים ביותר בעולם.
Thsuki-no-hikari (Blask Księżyca / אור הירח) — 1991
Thsuki-no-hikari — ביפנית "אור הירח", בפולנית Blask Księżyca — הוא מסכת פנים מונומנטלית מברונז העומדת באטריום הכניסה של שטארי בראוואר. מיטוראז' נתן ליצירה כותרת יפנית בתקופה שבה הציג רבות ביפן ועסק עמוקות בסגנוניות האסתטית היפנית, במיוחד הרעיון של יופי הצומח מחוסר שלמות — הקשור קרובות לאסתטיקת ה-wabi-sabi היפנית שהעריץ.
הפנים מיד מזוהה כפנים של מיטוראז': שבר של ראש נוער מאידיאליזציה — חצי עתיק, חצי תוי פניו של הפסל עצמו — עם הסדקים האופייניים והנזק המכוון הרצים לאורך כל יצירתו. השפתיים, תמיד מעוצבות לפי פיו של מיטוראז', בקושי נראות. היצירה מותקנת אנכית במרחב האטריום, מתרוממת לגובה ניכר, וקולטת את האור הטבעי השוטף מהתקרה הזכוכית של הבניין.
הפסל הפך כה מרכזי לגיאוגרפיה החברתית של פוזנן עד ש"תחת המיטוראז'" היא הוראת מפגש אוניברסלית בין תושבי העיר — טבעית כמו "תחת השעון" או "ליד המזרקה" בערים אחרות.
Tors nad jeziorem (גזע ליד האגם)
Tors nad jeziorem — גזע ליד האגם — הוא היצירה השנייה של מיטוראז' באטריום שטארי בראוואר, מוצגת לצד Thsuki-no-hikari. גזע זכרי מברונז, אופייני בטיפולו הפרגמנטרי, היצירה חולקת את אותו אוצר מילים של יופי קלאסי הנתון לנזק מכוון וחוסר שלמות המאפיין את כל סדרת הגזעים של מיטוראז'. הכותרת מרמזת על קשר רפלקסיבי, מהורהר בין הפסל למרחב הסובב אותו — הגזע נראה כאילו על ידי מים, באור לא ודאי.
Eros Alato (Eros Skrzydlaty / ארוס כנוף) — 1984
Eros Alato — ארוס כנוף, בפולנית Eros Skrzydlaty — הוא אחד הטיפולים המוקדמים ביותר של מיטוראז' בנושא ארוס, קודם ב-15 שנה ל-Eros Bendato (ארוס כבול) המפורסם משנת 1999. בעוד שהארוס המאוחר הוא אופקי, שוכב על צדו, כבול ומכוסה עיניים, ארוס הכנוף משנת 1984 נמצא ברגיסטר קומפוזיציה שונה — כנפי ארוס, אל הרצון היווני הקדום, נוכחות אך לא פונקציונליות, הגוף מפוצל ופגוע באופן האופייני למיטוראז'.
נוכחות Eros Alato מוקדם באוסף קולצ'יק היא בעלת משמעות היסטורית: היא מראה על השקעת אספן עיקרי ביצירתו של מיטוראז' מתקופה מוקדמת, לפני פריצות הדרך הבינלאומיות שלו באמצע שנות ה-80. תיארוך ה-1984 ממקם יצירה זו בשנת תערוכת קסטל סנט'אנג'לו של מיטוראז' ברומא — ההופעה שהשיקה את קריירתו הבינלאומית.
הקשר של פוזנן עם מיטוראז'
המפגש של פוזנן עם מיטוראז' היה בעיקרו דרך אוסף קולצ'יק ולא דרך חסות אזרחית — הבחנה משמעותית. בקראקוב, העיר עצמה ויכחה ובסופו של דבר קיבלה את Eros Bendato כמתנה אזרחית; בעלות ומשמעות היצירה נדונו בציבור. בפוזנן, פסלי מיטוראז' שייכים לאוסף פרטי במתחם תרבות-מסחר בבעלות פרטית. הם נגישים למיליונים, אך ההקשר שלהם הוא תרבות מסחרית ולא מרחב אזרחי.
לאספנים באזור פוזנן, ההקשר הזה חשוב. לעיר יש מסורת חזקה של אספנות פרטית ושוק אמנות מתוחכם. אם ברשותך יצירת מיטוראז' באזור פוזנן — שנרכשה בכל ערוץ, בכל פורמט — אני קונה פעיל ואשמח לקשר.
Grażyna Kulczyk acquired Tsuki-no-hikari directly from Mitoraj during a period when his bronze editions were being distributed through a small network of European galleries, most notably Marlborough Gallery and Galleria d'Arte Il Ponte in Florence, which represented him for decades. By the early 2000s, monumental Mitoraj bronzes had become difficult to acquire outside of direct studio commissions, as the artist maintained strict control over edition sizes — typically limiting large-format works to three to five casts. The Stary Browar placement was therefore exceptional: a permanent, site-specific installation rather than a circulating edition. For collectors tracking Mitoraj's institutional placements, Poznań sits alongside Pompeii, the Tuileries Garden in Paris, and Piazza della Repubblica in Rome as locations where works were installed with the artist's direct involvement and approval. Mitoraj visited Stary Browar personally during the installation process, a detail that significantly distinguishes the Poznań pieces from posthumous placements.
יש לכם שאלות על היצירה הזו?
שאלו את עוזר ה-AI — מבוסס על דפי האוסף, תשובות בשפתכם.
בבעלותך יצירת מיטוראז' בפוזנן או בפולין הגדולה?
שלח לי תצלום. אני מגיב אישית תוך 24 שעות — ישירות, בדיסקרטיות, ללא מתווכים.
יצירות אחרות של מיטוראג׳ מתקבלות בברכה — כל נושא, מצב או פורמט.
ראה גם: מיטוראז' בקראקוב · מיטוראז' בפולין וורשה · כל הערים
מעוניינים למכור יצירה של מיטוראי? לעמוד המכירה שלנו →