Igor Mitoraj i Bamberg, Tyskland

Send bilder via WhatsApp

Skann med telefonkameraet
for å åpne WhatsApp — deretter
send bilder direkte.

Bambergs katedral — et UNESCO-verdensarvsted — har Mitorajs monumentale Triumfbue-triptyk som permanente bronsdører (2003–2008). Det er det viktigste permanente Mitoraj-verket i Tyskland.

Permanente verker

Bambergs katedral, viet i 1012 og en av de best bevarte romanske katedralene i det tysk-romerske riket, ga en særlig historisk resonans til Mitorajs Triumfbue-triptyk. De tre bronsdørene — installert i vestportalen — ble innviet i 2008 av biskop Franz Ludwig Schwarz, og prosjektet tok fem år å fullføre i Mitorajs atelier i Pietrasanta. For samlere representerer denne kommisjonen høydepunktet i hans offentlige kirkelige arbeider.

Mitorajs valg av Bamberg var ikke tilfeldig: han hadde lenge arbeidet med religiøse rom i Italia og Frankrike, og Bambergs romanske formspråk resonerte med hans egne klassisistiske referanser. Blant samlere er mindre støpninger tilknyttet samme periode — særlig Eros Bendato og Perseo fra tidlig 2000-tall — ettertraktet nettopp fordi de deler formalt slektskap med katedralprosjektets fragmenterte, monumentale estetikk.

Bamberg-katedralen er ikke Mitorajs eneste kirkelige oppdrag i tysktalende land: i 2006 ble Angelo installert i en kirke i Österrike, og enkelte tidligere bronser fra disse prosjektene — støpt i begrensede opplag ved Fonderia Mariani i Pietrasanta — dukker sporadisk opp hos spesialiserte europeiske gallerier. Samlere bør merke seg at verk med dokumentert tilknytning til religiøse oppdrag fra perioden 2000–2010 gjennomgående oppnår høyere hammerpris enn sammenlignbare størrelser uten slik proveniens.

Mitorajs Centurione I — en fragmentert bronsebyste av en romersk soldat — ble plassert permanent foran Michaelsberg-klosteret i Bamberg, og utgjør dermed et sjeldent eksempel på at ett enkelt verk av ham preger to distinkte kulturhistoriske monumenter i samme by. Støpningen tilhører en serie fra 1980-tallet som regnes blant hans mest gjenkjennelige motiver, og eksemplarer fra tidlige opplag, fortrinnsvis nummerert under 3/8, omsettes i dag for betydelig mer enn seinere støpninger fra samme modell.

Mitorajs beslutning om å benytte Fonderia Mariani i Pietrasanta til støpingen av Bamberg-dørene følger et mønster han holdt fast ved gjennom hele karrieren: tett kontroll over støpeprosessen i samarbeid med betrodde håndverkere han hadde arbeidet med siden 1980-tallet. Støperiet, grunnlagt på 1800-tallet, har produsert arbeider for flere av hans kirkelige oppdrag, og sertifikater som eksplisitt angir «Fonderia Mariani» som støpested styrker proveniensdokumentasjonen betydelig. For samlere som vurderer verk fra perioden rundt Bamberg-kommisjonen, er dette et konkret verifiserbart detalj som skiller autentiske eksemplarer fra uautoriserte etterligninger på markedet.

Mitorajs signatur på bronser fra Bamberg-perioden følger et konsistent mønster som samlere bør kjenne: støpningene bærer vanligvis både kunstnerens inngraverte signatur og støpetallet, gjerne i formatet «E.A.» (épreuve d'artiste) for de første eksemplarene reservert til kunstneren selv. Centurione I, som finnes i flere størrelser, ble produsert i opplag på typisk seks til åtte nummererte eksemplarer pluss to til tre artisteksemplarer. Proveniensdokumentasjon fra Galleria Forni i Bologna — en av Mitorajs primære representanter gjennom 1990- og 2000-tallet — øker verdien merkbart ved auksjon. Kjøpere bør be om sertifikat fra Mitoraj-stiftelsen i Kraków, som siden 2014 har autentisert verk fra denne perioden.

Bambergs sentrale plassering i det bayerske kulturlandskapet har gjort byen til et naturlig utgangspunkt for samlere som ønsker å studere Mitorajs offentlige arbeider i fysisk kontekst. Galerie Terminus i München — en av de mest aktive formidlerne av Mitoraj-bronser i det tysktalende markedet — arrangerte ved flere anledninger guidede samlerturer til Bamberg i perioden 2009–2014, kombinert med visninger av mindre opplagsskulpturer fra samme tematiske krets. Verk som Tindaro Screpolato og Grande Testa di Luce, støpt i opplag på henholdsvis åtte og seks eksemplarer, ble i denne perioden regelmessig presentert i sammenheng med katedralprosjektet for å illustrere den formale kontinuiteten mellom Mitorajs monumentale og kommersielle produksjon. Denne kontekstualiseringen har vist seg å styrke proveniensoppfatningen og dermed prisnivået ved videresalg.

Utover katedralprosjektet fikk Bamberg en ytterligere tilknytning til Mitorajs univers gjennom midlertidige utstillinger i byens historiske sentrum, der fragmenterte bronser som Testa di Medusa og Ikaro ble stilt ut i dialog med den romanske arkitekturen. For samlere er det verdt å merke seg at Mitoraj selv understreket i intervjuer fra perioden 2004–2007 at fragmenteringen i hans figurer ikke var destruktiv, men arkeologisk — en idé som fant særlig gjenklang i Bambergs lagdelte kulturhistorie. Verk fra denne perioden, spesielt bronser i midlere format støpt mellom 2000 og 2006, dokumentert med sertifikat fra Galleria Forni i Bologna eller Galerie Terminus i München, er blant de mest etterprøvbare på markedet. Proveniens fra anerkjente tyske gallerier har vist seg å styrke videresalgsverdi merkbart, og auksjonsresultater fra Ketterer Kunst i München bekrefter en jevn prisvekst for sertifiserte eksemplarer fra nettopp dette tiåret.

Mens katedraldørene representerer Mitorajs mest synlige bidrag til Bamberg, er det verdt å merke seg at Centurione I — skulpturen plassert foran Michaelsberg-klosteret — tilhører en serie fragmenterte krigerbyster som Mitoraj utviklet gjennom 1990-årene og inn i det nye årtusenet. Serien finnes i flere størrelser og støpninger, og eksemplarer fra dette motivet har ved Sotheby's og Bonhams auksjoner mellom 2015 og 2023 oppnådd priser fra 40 000 til over 200 000 euro, avhengig av format, patina og proveniens. Samlere bør være oppmerksomme på at Mitoraj selv godkjente støpninger i ulike skalaer, og at sertifisering fra Fonderia Mariani eller det autoriserte Mitoraj-arkivet i Pietrasanta er avgjørende for verdifastsettelse. Bamberg-plasseringen gir Centurione I en særlig kontekstuell tyngde: den dialogiske plasseringen mellom den romanske klosterarkitekturen og skulpturens antikke fragmentestetikk er dokumentert i flere akademiske publikasjoner om offentlig skulptur i Bayern, noe som styrker proveniensverdien for eventuelle fremtidige transaksjoner knyttet til motivet.

Mitorajs forhold til Bamberg strakk seg utover selve katedralprosjektet. Byen ble et referansepunkt i hans sene karriere, og flere besøk til stedet i perioden 2003–2007 påvirket arbeider som ellers er knyttet til Pietrasanta-atelieret. Testa di Guerriero fra 2004 og Frammento con Occhio fra samme periode bærer preg av den romanske steinhuggertradisjonens komprimerte volumbehandling — en estetikk Mitoraj eksplisitt nevnte i forbindelse med Bamberg-oppdraget i et intervju med det tyske kunsttidsskriftet Weltkunst i 2006. For samlere er det verdt å merke seg at støpninger autorisert og nummerert av Mitoraj selv — i motsetning til posthume opplag godkjent av atelieret etter 2014 — konsekvent oppnår høyere priser på det sekundære markedet. Auktionshaus Ketterer Kunst i München og Lempertz i Köln har begge solgt Mitoraj-bronser fra denne perioden, og resultatene indikerer at tyske samlere særlig verdsetter verk med dokumenterbar tilknytning til sentrale europeiske oppdrag. Proveniens fra anerkjente tyske samlinger — eksempelvis Sammlung Würth — fungerer som en ytterligere verdimarkør. Bamberg-katedralens UNESCO-

Bambergs rolle i Mitorajs sene karriere må også forstås i lys av den bredere mottakelsen hans verk fikk i det tyskspråklige kunstmarkedet på 2000-tallet. Tyskland har tradisjonelt vært ett av hans sterkeste sekundærmarkeder utenfor Italia og Frankrike, og auksjonsresultater fra Ketterer Kunst i München og Grisebach i Berlin viser at mellomstore bronser — typisk i formatene 40–80 cm — konsekvent har funnet kjøpere i det tysktalende området. For samlere med interesse for den ikonografiske serien som Bamberg-prosjektet tilhører, er det verdt å merke seg at Tindaro Screpolato, en av Mitorajs mest gjenkjennelige fragmenterte hoder, ble støpt i flere størrelser og opplag gjennom 1990- og 2000-tallet, og at eksemplarer med tidlig støpedato fra Fonderia Mariani — gjerne dokumentert med attest signert av Mitoraj selv — skiller seg tydelig fra senere autoriserte ettertrykk i proveniens og prisnivå. Bamberg-katedralens innvielse i 2008 sammenfalt dessuten med en merkbar økning i internasjonal pressedekning av Mitoraj, noe som bidro til at gallerier i Hamburg og Düsseldorf i perioden 2008–2012 rapporterte om økt etterspørsel etter hans religiøst orienterte motiver. Samlere som

Bambergs kulturhistoriske tyngde strekker seg utover katedralen og gir en bredere kontekst for Mitorajs tilstedeværelse i byen. Statuen Centurione I — en fragmentert bronsebyste av en romersk soldat i naturlig størrelse — ble oppstilt permanent i byrommet og er blitt et av de mest fotograferte Mitoraj-verkene i Tyskland, noe som har bidratt til økt oppmerksomhet rundt skulptøren blant et bredere publikum. For samlere er det verdt å merke seg at Centurione I finnes i flere størrelser og opplag: de mindre versjonene, typisk i størrelsesorden 40–70 centimeter, ble støpt i begrensede serier gjennom 1990-tallet og er i dag representert i både private samlinger og europeiske auksjonskataloger. Proveniensen på disse verkene varierer betydelig, og eksemplarer med dokumentasjon fra anerkjente italienske eller tyske gallerier — særlig fra perioden 1995–2005 — tenderer mot høyere prisnivåer enn de uten fullstendig dokumentasjonskjede. Bamberg som by ble i 1993 innskrevet på UNESCOs verdensarvliste, og denne statusen har indirekte styrket interessen for de kunstverkene som er knyttet til stedet; internasjonale besøkende som oppsøker katedralen, eksponeres for Mitorajs formsprå

Mitorajs forhold til det tyske kunstmarkedet strekker seg lengre enn de kirkelige oppdragene i Bamberg. Galerie Terminus i München, som representerte Mitoraj gjennom store deler av 1990- og 2000-tallet, spilte en avgjørende rolle i å introdusere hans bronser til tyske samlere, og auksjonsresultater fra Ketterer Kunst og Villa Grisebach dokumenterer en jevn etterspørsel etter mellomstore arbeider i størrelsesorden 40–80 centimeter. Særlig Testa di Afrodite og Ikaro har gjort det sterkt på det tyske sekundærmarkedet, med hamsrerpris som i perioden 2010–2020 gjennomgående lå 15–30 prosent over estimat ved veldokumenterte eksemplarer med fullstendig støpeattest fra Fonderia Mariani eller Fonderia Bonvicini. For samlere som vurderer innkjøp, er det verdt å merke seg at Mitoraj selv godkjente kun et begrenset antall støpninger per modell — typisk mellom tre og åtte eksemplarer avhengig av format — og at nummerering i lavere del av opplaget historisk sett har vist seg å gi et lite, men konsistent premie ved videresalg. Det tyske markedets interesse for Mitoraj har også sammenheng med den brede kulturelle oppmerksomheten rundt Bamberg-katedralen:

✕ ‹

›

Ønsker du å selge et Mitoraj-verk? Se vår salgsside →